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王明明对自己画什么、怎么画是很有“底”的。他曾受到李苦禅、吴作人、刘凌沧、卢沉、周思聪、姚有多诸先生的点拨，清楚地明白为人为艺的道理，加上又有很好的家学背景，王明明养成了谦逊、平和、含蓄、执着的个性，这其实也是中国传统文人可贵的品格。在艺术创作上，王明明始终保持着一种朴素情怀，他各个时期都取得过突出成绩，在同辈中一直处于领跑地位，对中国画传统的无限敬畏使他能理性地看待自己的这些成绩，从来不事张扬，扎扎实实地朝着自己心中的理想之地前行。
王明明的恩师周思聪评价他是“一个聪明的老实人”，“聪明却不狡猾，老实却不愚笨”，这句中肯、精练的评语准确概括了王明明的人品和画风。1977年恢复高考，王明明考取了工艺美术学院。当时他业余画了很多装饰画,所以有意进入装潢专业，但却被分配到特艺系(壁画专业)。思索再三，他选择了不去入学，而是在老师周思聪的引荐下，半年后加入了西安画院，成为一名专业画家。他觉得自己很幸运:从学画到现在走的路,完全是通过自己的独立思考来完成的,重要的是还有名师的指点,他们的点拨让他悟到很多东西。
近几年王明明字画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:王明明2005/2006年作溪山清逸图书法...
估价75.00到95.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2010年12月2日
藏品名称:王明明2006年作七贤雅集图镜心
估价24.00到26.00万---成交价:RMB73.92万---成交日期:2012年6月23日
藏品名称:王明明2000年作蒲松龄先生讲书图镜心
估价500.00到550.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2012年6月2日
藏品名称:王明明人物托片
估价56.00到56.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2013年10月11日
藏品名称:王明明高原牧歌镜片
估价50.00到60.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2013年11月23日
藏品名称:王明明己巳（1989年）作暮春晴野镜心
估价60.00到80.00万---成交价:HKD103.50万---成交日期:2014年4月8日
藏品名称:王明明辛卯（2011年）作踏歌采风四屏镜心
估价50.00到60.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2015年11月16日
藏品名称:王明明袁武秋汛
估价80.00到120.00万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2012年8月12日
藏品名称:王明明《深山探险》（彩色连环画原稿）组图（四十...
估价:咨询价 ---成交价:RMB418.00万---成交日期:2006年3月13日
藏品名称:王明明甲戌（1994年）作飞雪迎春镜心
估价40.00到60.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2012年12月16日
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王明明:阻力非常大,到现在还有不赞成的声音。但我坚持这么做下来,目的是希望通过竞聘的方式,让每个人都能认真思考自己的职责,发挥他们的主观能动性。在具体的述职过程中,我不要求画家谈参加了多少展览、获得了多少奖项,我看中的是他们对艺术创作的想法。画院画家应该不同于职业画家,他们必须明白画院的功能是什么,明白自己的社会责任和对传统文化的责任是什么,只有思考了这些问题,画家才能明白自己的职责,才能制定出有效的短期和长期规划,而不是成天围绕着展览、笔会以及其他应酬活动转。因为画院终的目标是要出人才、出经典作品,否则一切都是空谈。
王明明字画估价，而在王念堂先生的眼里，孩子们的成才才是自己大的成就，在他的精心培养之下，家里走出了王明明、王绿霞、王卫明等艺术名家。因为自己在文艺方面的眼光，在每个孩子的启蒙阶段王念堂先生就能及时发现他们的艺术天赋，因材施教，因势利导，为子女们学艺不遗余力，克服一切困难创造良好的家庭文化氛围及学习环境。在先生对艺术有种强烈的意识:必须要立于传统，要着重培养孩子的品格、学养及艺术感觉，品格、学养是根本，感觉是前提。他还深知一个道理，就是学习艺术必须找大家，起点一定要高，口奶非常重要！于是他就带着孩子到处寻访名家大师，想方设法叩开多位名家之门，先后向吴作人、李苦禅、徐之谦、顿立夫、启功、康殷等先生求教书艺，名家大师们的殷殷教诲不仅使孩子们受益匪浅、进步飞快，他自己的书艺也跟着不断提升。
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2011年正值王明明60虚岁，他别出心裁地举办了“艺海童年——王明明儿童时期作品展”，作品均为王明明6岁至13岁之间所作。这些作品是大师的提携和心血，更是父爱母爱的结晶，王念堂先生把这些作品精心收藏50余载，这个展出是对慈父夙愿的回报，也是对自己艺术道路的一次回顾。
王明明字画图片欣赏，构思意向明确之后，创作组议定作品的画面立意，要与诗词《沁园春·雪》的宏大辽阔境界相一致。画面以长城为主体，这意味着长城近景的主体城楼，要占据画面的显要位置，并有合适的高度和大小。画家们创作了十几幅草图，经过对比和筛选，后确定长城主体城楼高度在画面三分之一处，太高则无法表现中景、远景山川的辽阔苍茫，太低则不能体现长城的气势，同时对远近城楼的大小关系做了适当调整——太大则显不出山体的巍峨雄壮，太小则弱化了长城的主题。对于山脉的布局衔接，画家们并没有把山水的结构、造型、层次设计得很繁复，而是注重其整体感。构图上，也要避开当前流行的巨幅创作太满、过繁、细碎的弊端，强调用“虚”，追求空灵与开阔。创作组根据以往的创作经验，参考傅抱石与关山月合作的《江山如此多娇》的表现手法，在突出主景的同时大胆使用大面积留白，突出层峦叠嶂的层次，刻画出云雾缭绕之感，展示出山水画的意境与气派，使画面远看有气势，近看更丰富、有内容。这样大面积的留白与整片山体相互穿插，并统一在一起，画面就呈现出一种完整、雄强与干净，而不是琐碎与孱弱。同时，中国画讲究虚实相生，“计白当黑”，大面积的留白，不仅抬升了整体画面的空灵之感，还能触动观者的无尽遐想。思路确定后，在前期十几幅草稿的基础上，画家又重新完成了小样墨稿，定稿后才进行作品的大幅创作。
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