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当然，并不是说市场上就不会出现模仿这一时期宋文治画作的伪作，仿造者在造假时往往只注意典型的事物而难于顾及作品当时所呈现出的劳动氛围，而这种氛围是感染人的。一般来说，这一类作品在市场上的数量有限，同时因为画面中往往描绘有大面积的堤坝、水电站、高炉、大桥等具有鲜明时代特征的事物，作伪的难度极大，如果不具备高超的表现技巧和造型能力，很难准确而到位地传达出特定历史时期的生活场景，更难以表现宏大场面的震撼力。因此，50年代末至文革结束前的这一类作品在市场上的赝品相比于其他题材要少一些。在那一时期是没有书画市场这个概念的，据一些画家回忆，那时的颜料都是上乘的，因为是为伟人或宣传服务，画家都是将满腔热血投入到宣传当中去，是饱含着生命力和热情的艺术的真实记录。那一时期宋文治8平尺以上的精品力作基本都在200万元左右，收藏的价值也更大一些。
近几年宋文治字画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:宋文治1981年作黄山松云镜心
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年12月6日
藏品名称:宋文治1977年作峡江图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称:宋文治戊辰（1988年）作江南春晓立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2011年5月24日
藏品名称:宋文治1997年作嘉陵晓行图镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2009年5月10日
藏品名称:宋文治1966年作长征关立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称:傅抱石林风眠关山月宋文治钱松嵒等约1...
估价150.00到200.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2010年11月3日
藏品名称:宋文治甲子（1984）年作清山绿水镜片
估价90.00到135.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2014年6月29日
藏品名称:宋文治黄山晴晓立轴
估价40.00到50.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称:宋文治1981年作千里江陵一日还立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年11月24日
藏品名称:宋文治乙丑（1985年）作匡庐飞瀑图镜心
估价30.00到40.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2011年11月13日
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作为20世纪中国画坛有影响的人物之一，宋文治（1919到1999）一生致力于山水画的继承、创新和研究，将不断发展变化的新山水和当代生活的观察与体验融入到艺术创作中，以精湛的艺术手法从传统中提炼出崭新的时代精神和笔墨意蕴，为推动当代中国山水画的发展作出了重要贡献。宋文治早年风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。他一生的艺术之路，从某种程度上可谓是20世纪中国山水画从技术、题材到创作思想的改造、变化的典型缩影。
宋文治字画评估，画家作于1974年的《扬子江畔大庆花》这件力作在2010年西安保利春拍上以294.8万元的高价成交，这件作品典型地反映了文化大后期强调“抓、促生产”、强调“工业学大庆，农业学大寨”的主体思想。画家完成于1958年的《长江之晨》在2012年西安恒盛鼎春拍上以450.8万元成交，该作品生动地描绘了1958年大跃进时期人们争先赶超英美的决心。2012年西安朵云轩春拍上画家作于1973年的《太湖春色》以287.5万元成交。在2013年，宋文治的这类作品也有不俗的表现，当年的朵云轩秋拍上，一件作于1964年的《新安江上》以287.5万元成交，这件作品在2011的维塔维登秋拍上以241.5万元成交；另一件作于1963年的《大好河山》在2011年的西安嘉禾秋拍上也以287.5万元成交。作于1965年的《山川巨变》早在2006年的广东保利秋拍上就曾以242万元成交。这一系列数据都表明了宋文治这类作品市场表现的稳定性和持续的热度。
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20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，进一步锤炼新的绘画语言，力求探究中国画未来新路，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。
宋文治字画多少钱，宋文治善画江南。于他，江南应有墨瓦白墙，杏花拥积，白水无痕，涯边数丛深树；或有青峦密聚，重林多氤，尽染浓淡，又定要湖低春山，清光隐显。他的笔下只有江南，那是清绝的江南，湖色山光，朝飞暮卷，雨丝风片，烟波扁船。画者要胸有丘壑，那么宋文治的必然是半湖明水。因此，哪怕是站在风情万种的香港太平山上俯望，他的画卷上维多利亚湾也只是太湖的样子，恁般清丽而秀美，不带一点浮华气象；而险峻的三峡，多诡的黄山，在他的画笔下总是抹不去那一层温润与秀色；即使是晚年的泼彩变法，其恣肆的底子也依然是细腻温婉。洞庭青草，更无风色，他的太湖是收敛凝绝的，神情清怡，空灵喜净，烟霭不生，其湖上，素鸟点点，小舰无依，潋然而静好。这个江南是有着色的，它依稀留有一些南朝的烟水，但竟然更多是唐代绝句和宋朝小词里的颜色，无处不在的水气丰盈，乌瓦上是刚刚雨霁的新亮。宋文治的江南气韵俱盛，崭新而有古意在。
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