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6月,作为众多“平行展”之一,方力钧将携新个展“处境”亮相“地球上主要艺术展事”威尼斯双年展。距离他首次加入这一展览,整整过了20年。1993年,《纽约时报杂志》封面刊登了方力钧笔下打哈欠的秃顶形象,与的音乐、王朔的小说一道,成为西方人眼中中国的时代标志。20年后,方力钧的“处境”怎样?或许时间会给出谜底。“现实中的履历,有痛感的生涯,是艺术家创作灵感的源泉。”与现在孩子教育方式差异,方力钧称自己是放养长大的,是“野生的”。1963年,方力钧出生于传说中“邯郸学步”的学步桥周围。1966年“文革”先后,这个怯弱的孩子,也会与同龄人。的因由往往是方家的家庭因素——富农。
诚然,不管方力钧怎样强调“今世艺术”的主要性,都已是昨日黄花。方力钧与他所执掌的宋庄美术馆对现存宋庄有多大招呼力与影响尚有待视察,可以一定的一点是,方的权威性在“今世艺术”已成强之末的今天同样一落千丈,我们更期待看到的是方力钧能从当下出发,在未来艺术偏向上尚有一连建设性的孝顺。我们一定方力钧的同时,还需心怀小心。方力钧不是救世主,宋庄没有陈晓峰所想的那么迫切需要一个怀旧感伤喝大酒的饭局,对方力钧的过誉只会让我们桎梏不前。在我看来,宋庄从来不缺这样的饭局,方力钧归来确实会强化一下“今世艺术”的直观和体验感,但这种开馆聚会除了在规模体量上有过人之处,着实乏善可陈,况且聚会食客大多也只是宋庄这个艺术各人庭里加入过“今世艺术”历程的一部分人。谁是方力钧?对于昔日从圆明园画家村并肩走过,流离宋庄后截然不同的旧友而言相见不如纪念,对于宋庄大多数的厥后厘革者而言更是无轻重。
近几年方力钧油画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:方力钧1999年作1999.2.1
估价200.00到200.00万---成交价:HKD266.00万---成交日期:2011年11月27日
藏品名称:方力钧1997年作1997.1
估价500.00到600.00万---成交价:RMB1030.40万---成交日期:2007年11月30日
藏品名称:方力钧2004-2005年作手
估价780.00到980.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称:方力钧1995年作1995.3.9
估价70.00到90.00万---成交价:RMB80.64万---成交日期:2009年11月22日
藏品名称:方力钧1999年作1999.6.1(六卷一...
估价100.00到150.00万---成交价:HKD290.00万---成交日期:2010年4月5日
藏品名称:方力钧2001年作2001.7.25
估价180.00到220.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2015年12月26日
藏品名称:方力钧2001年作2001.9.25
估价250.00到400.00万---成交价:HKD218.00万---成交日期:2008年10月5日
藏品名称:张晓刚王广义方力钧岳敏君曾梵志2005...
估价22.00到30.00万---成交价:HKD52.50万---成交日期:2013年5月26日
藏品名称:方力钧1998年作1998.No.7
估价600.00到800.00万---成交价:RMB678.50万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称:方力钧一九九九年作1999.3.1
估价35.00到45.00万---成交价:HKD84.00万---成交日期:2006年4月8日
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可是,同样是画画,差异的人对于绘画的熟悉和绘画的目的是截然不同的。现在画画的人归纳综合起来可以分成四类。类是匠人:一辈子就是"梅兰竹菊"练了一手活,一辈子一直的重复和复制着"梅兰竹菊"。他们有自己牢靠的市场,他们的画,价格可以被老黎民接受,他们也乐于把画画作为一种营外行段,而且能够自得其乐;第二类是画家:一辈子在画某一类题材,他们画画的内容和自己的生涯和现实社会没有关系,也没有想表达什么头脑。他们有娴熟和高明的技巧,他们可以画的很像。他们有自己牢靠的市场和买家,总的来说,他们出卖的是绘画手艺。能做到阶级的都有很丰盛的收入;第三类是体制内画画的:他们的目的很明确,就是通过画体制内的画一直地往高处走,从下级到上级,从地方到。能够走到顶层的人,他们的市场价格在位置的配景下都能有几何级的增添,虽然尚有那么多酬金丰盛的宣传性绘画使命,的绘画工程;第四类画画的人是艺术家:这些艺术家也分为两种,种是对绘画形式举行倾覆性的探索和实验,他们的作品会有鲜明的小我私人语言和醒目的识别系统。他们会缔造出自己的审美样式。第二种更重视绘画的头脑实力。他们画的是自己生涯的感受,生命的感悟。对于社会他们能够保持艺术家的自力性和批判性,他们作为一个艺术家对社会发生作用。方力钧就是这类艺术家的典型代表。
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另一件事是,1996年日本国际交流会,要为他在东京做大型的小我私人展览,方力钧选了1984年加入天下美展的那组“乡恋”,专程放在展览的前面。作为一组作品,那组画并没有多大意思,可是,那组画中的配景是一个干枯的河套,河套是由鹅卵石组成的,而且鹅卵石在画面上占了很突出的位置。
1949年以前富的家庭就是欠好的身世,而方力钧的爷爷作为曾经富的人,就是宽大群众的阶级敌人,就是被斗争的工具。这是其时所有像方力钧一样的孩子,甚至所有大人都被见告的基本的善恶尺度。只管阶级斗争和派系武斗对其时的孩子们带来了打群架的影响,但这没有改变孩子们基本的“游戏”方式。可是,当方力钧次真的看到自己的爷爷在批判大会上,成了阶级斗争的工具时,这种意识形态化的善恶尺度给他幼小的心灵刻下了深深的伤痕。这种危险,无论阶级斗争影响下孩子们的打群架,照旧方力钧被欺辱,爷爷被批斗,实质上是他初体验到的人性中的恶。这些人性的恶,在其时却被意识形态美化为善与真理,这是一个孩子无法辨识的。以是,危险即是他们幼小心灵忍受着这种矛盾和疑问的折磨。方力钧曾经跟我提及过这段履历,说自己在那样一种情形下,心田不愿意去赞许,更不能果真体现不满,怎么办呢,只能嬉皮笑容地装傻和瞎搅,我想这也许是他初发生“泼皮”的初心理吧。
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