文徵明书法拍卖价格怎样，本公司多年以来长期大量征集精品文徵明书法，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询(联系方式在上方)
明代中期，苏州的吴门画派异军突起，其创始人为沈周，代表人物为文徵明、唐寅、仇英，有人将四人称为“明四家”，亦称“吴门四杰”。这批文人雅仕，淡泊仕途，优游林下，以诗文、书画自娱自乐。尤其在绘画上，他们师造化，承前启后，继往开来，在中国画坛上占有极为重要的地位，对后世也产生了极大的影响。其中文徵明诗文书画全才，成为吴门画派继沈周之后的代表，并确立了他在中国美术史的重要地位。
《石湖烟水诗》文征明书。卷末题款“此旧作时年八十又一”年。这篇行书字大如拳，纯用黄庭坚笔意，风格苍劲，纵逸潇洒，虽然不能和黄庭坚的原作相比，但也有七分神似。文征明（1470到1559），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。
近几年文徵明书法同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:文徵明1520年作松泉高逸图立轴
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1344.00万---成交日期:2010年12月4日
藏品名称:文徵明对弈图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB604.80万---成交日期:2010年6月4日
藏品名称:文徵明1553年作行书自作诗手卷
估价180.00到220.00万---成交价:RMB281.75万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称:文徵明四条屏
估价800.00到800.00万---成交价:HKD2645.00万---成交日期:2015年9月19日
藏品名称:文徵明醉翁亭记手卷
估价220.00到380.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2017年7月1日
藏品名称:文徵明碧荫坐钓图立轴
估价320.00到500.00万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称:文徵明1532年作雨歇云归图卷
估价4.00到6.00万---成交价:RMB350.75万---成交日期:2017年12月15日
藏品名称:文徴明松荫对坐立轴
估价280.00到480.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称:文徵明1541年作寒林竹石图立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2012年7月7日
藏品名称:文徵明嘉靖辛卯（1531年）作云壑观泉图立...
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2016年5月15日
2018年文徵明书法价格怎样
昨天上午，第二十四届中国兰亭书法节艺术品拍卖会在市区国际大酒店开槌，近1200件艺术品开拍。作为第二十四届中国兰亭书法节系列活动之一，此次拍卖会举办方精心筹备，组织了一批珍贵的书画作品。在昨天上午举行的书法专场拍卖上，268件书法作品引来了30多位书法收藏者前来竞拍。拍卖中，争夺为激烈的数陶行知的《行书八言联》。该作品从一万八千元底价起拍，一路飙升，经过28次争夺，后以11万元的高价被16号竞拍者拍得。
文徵明书法市场行情，据介绍，本次嘉德秋拍在“大观·中国书画珍品之夜”首次推出的“王铎的笔底毫端”专场，集纳了王铎书法精品20件，其中包括11帧扇面、8件书画立轴和1件自书诗长卷，这是中国拍卖史上王铎精品书画专场。拍卖结果显示，这一王铎专场终成交率高达95%，总成交额8214万元。八幅“今础”上款的扇面，受到藏家热烈追捧，均以估价8至9倍的价格成交，《行书临》以2127.5万元高价成交。
哪个公司文徵明书法的价高
“今年秋拍盈时书画专场中书法拍品，特别是明清书法作品，比以往在数量和质量上都有所提升，这一方面是根据市场情况做出的积极应对，另一方面也是根据我们目前现有的藏家需求所特别增加的。”盈时拍卖总经理常乐告诉记者，除了同样推出王铎的草书外，清代邓石如的篆书八言联，清末民国年间的弘一的诸佛菩萨祖师桌屏以及清末刘墉的行书六条屏也受到了藏家的普遍关注。在他看来，所谓“书画同源”，古代书法可以说是每一个画家基本功力的体现，同时还能透露出作者的时代与经历，各拍卖公司通过着力挖掘作品背后的“故事”，提升了拍品的市场价值，明清正值易代之际，无论是砥柱名臣还是书坛大家，作品都不仅仅是艺术品。
文徵明书法好坏分辨，文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明的青绿山水画作品数量很多，且风格不一。其早中期青绿山水多师法元赵孟頫，至后期转而多师体“二赵”、刘松年等，尤其是后期青绿作品，文氏一改前中期阶段“精工秀雅”的青绿作风，用笔较粗放，色彩浓厚，较之前中期已发生明显的变化。而文氏“对色彩的表现欲望更趋强烈”是其山水敷色较之中期阶段更偏于浓丽特点的表征，但如果认为文氏后期的重色青绿是因为仅仅有着强烈的色彩表现欲望，却未免失之偏颇。以文氏后期留存的多幅青绿山水观之，其笔墨、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的观念相对应的。一方面，是在饱览院体传世的青绿山水时，对院体风规的高超技艺难以割舍，而对其“作家”之技孜孜以求;另一方面，又高举自身文人身份所凸显的“士气”旗帜对传统青绿予以挪借、重构。故此，文徵明后期所作青绿山水，多偏重于承袭“二赵”青绿类型画风，并兼以文人笔墨与院体色彩融汇之探索，呈现出鲜明的院体青绿类型画风。而文人画家多恐涉“作家”习气，文徵明对院体青绿的热衷，其中原因，尚可作进一步的探究。
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