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清代雍正朝虽然只有短短的十三年，但却是中国瓷业水平发展的高峰。众所周知，雍正时期的瓷器以精细著称于世，耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中，总结雍正瓷的特点是:“瓷质莹洁，工艺精细；器型隽秀，典雅优美；品类繁多，釉色齐备。”其中，墨彩就是康熙出现的，雍正时期盛行的瓷器品种之一，本文介绍一件清雍正墨彩花卉诗文盖碗。这件墨彩盖碗（图1），通高7.8、口径9.9、径4.8厘米。碗敞口，弧腹，圈，附盖，盖顶设捉手。盖合时，盖沿扣合于碗口内的小台面上。碗及盖内外均施白釉，圈内亦施满釉。碗与盖外壁皆以墨彩绘折枝花卉纹，枝繁叶茂，碗外壁为两朵硕大的菊花，盖外壁则绘四朵团状花卉，风格统一，又有变化。盖面一侧书:“琢玉英标不染尘”，钤朱文“半舫”印（图2）。碗外壁一侧书:“秋丛绕舍似陶家”，落款“半舫”，印文“半舫”。综观这件盖碗，胎质洁白细腻，胎体软薄，釉面极其匀净，造型极为规整，彩绘笔法精细，各方面皆近乎完美，具有雍正瓷器的风格特点。
近几年清雍正九桃大盘同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:清乾隆粉彩墨书御制诗圆笔筒
估价250.00到350.00万---成交价:HKD1384.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称:清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏（一...
估价300.00到400.00万---成交价:HKD3392.00万---成交日期:2007年5月29日
藏品名称:清嘉庆紫地粉彩群芳福寿尊（一对）
估价250.00到300.00万---成交价:HKD1148.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称:清乾隆粉彩描金山水纹瓶
估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD2070.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称:清雍正/乾隆粉彩罗汉坐像（两尊）
估价:咨询价 ---成交价:HKD2588.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称:清乾隆松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐（一对...
估价1200.00到2000.00万---成交价:RMB2012.50万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称:清乾隆粉彩花蝶纹如意耳尊
估价:无底价 ---成交价:HKD3304.50万---成交日期:2000年4月30日
藏品名称:清乾隆粉彩浮雕佛塔
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称:清乾隆洋彩万花献瑞图大吉瓶
估价:咨询价 ---成交价:RMB2242.50万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称:清乾隆御制洋彩御题诗「雨前茶」瓜棱式茶壶
估价380.00到580.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2016年6月6日
清雍正九桃大盘便捷交易方式有哪些
雍正皇帝性格严谨有序，审美趣味极高，据说素雅高贵的单色釉（颜色釉）正是他喜欢的瓷器品类。雍正年间的单色釉瓷器颜色较之康熙时期更加精致和柔美，暗纹的绘制也更加的轻巧纤细，且注意构图，有密集有留白，甚至还有规律的几何形韵律纹饰。宫廷瓷器功能各有不同，例如蓝色釉就往往被用于祭祀活动。而根据遗留下来的瓷器来看，雍正在位期间常见的单色釉釉色应该是红釉、黄釉和青釉。红釉是在康熙时期进行改制烧至巅峰的品类、黄釉和蓝釉则可能更接近于雍正自身的审美趣味。
清雍正九桃大盘交易价格，清雍青花龙穿花纹撇口尊雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫三种。灰蓝色是典型的民窑粗器，青紫色的多属民窑仿明作品，标准的雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同色阶，略见晕散。青料发色有三种。使用浙料的呈色基本与康熙时期使用浙料的瓷器相同，蓝中带紫，多采用上等浙料绘制官窑青花;仿宣德青花发色青中有黑褐色疵点，略有晕散，官窑仿宣德青花瓷发色幽静而匀润，雍正早期有康熙时期的指捺纹特征，中后期比康熙时期发色更加淡雅，蓝中带有藏青色点;深沉的淡蓝色泽，色沉釉底，发色稳定雅丽，具有典型的雍正特点。雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。
清雍正九桃大盘拍卖成交价格
《古董珍玩》专场焦点拍品，“清雍正粉彩福寿纹大盘”以2598.4万元成交，创下本次拍卖高价。“清雍正粉彩福寿纹大盘”形制硕大，达51公分。瓷质莹润、釉彩浓淡相宜，绘图疏朗明快。装饰技法新颖别致，采用“过枝”画法，绘有九桃五蝠。硕桃象征长寿，取“祝寿”之意，“蝠”与“福”谐音，五只蝙蝠，寓意“五福临门”、“五蝠捧寿”。此类福寿纹器应为万寿节(皇帝生辰)所用。
清雍正九桃大盘特征，对此，业内人士认为，瓷杂领域一直是西方大公司的传统优势项目，内地瓷杂市场难以取得如书画市场这样的突破，主要受限于国内大环境:因为很多的瓷器杂项早年流向海外，而国内精品部分往往保存在博物馆机构，国内公司在征集上难度很大，瓷杂市场缺乏像书画市场中那样大的投资群体介入。此外，因为受限于出入境制度，不少公司在征集瓷杂拍品时往往也采取敬而远之的态度。
本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确:这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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