赵孟頫是中国古代最著名的艺术家之一、元代文人画的领袖人物、一代书法宗师，对后世影响深远，与钱选等并称“吴兴八俊”，世称其为“元人冠冕”。博学多才，能诗善文工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新风。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。
在中国山水画发展史上，赵孟頫是一个承前启后的领袖人物。他倡导“古意”，借古开今。他的作品有两种风格，一种是工整细谨类，多为绢本设色；一种是豪放超逸类，以水墨为主。
TOP1 滦菊图
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成交价 RMB 47,889,600 HKD 拍卖时间 2008-10-08
TOP2 秋江待别图
估价 RMB 5,000,000-8,000,000
成交价
RMB 50,255,000 HKD 拍卖时间 2013-07-04
说明简介:
此帧《秋江待别图》取平远、深远法，一江两岸式构图，近景绘矮坡平岸、苍松红叶、雄石枯树、小溪潺潺，两人坐于岸边作交谈状，红衣者甚至把脚放入溪水中，怡情恬淡之情顿出。中景便是那苍茫的江水，一叶扁舟靠岸停泊，舟上两人一人坐于船中央，一人扭身作下船状，山上另有一人作奔跑状，似在叫船家等候片刻，人物姿态生动形象，颇有生趣。远景绘崇山峻岭、连绵不绝、直至天际。是图多以单线浅色勾画轮廓，再以青绿重色平涂，色彩艳丽而沉稳，古朴雅致，直追晋唐人风范，构图严谨，设色缜密，格调富丽古拙而不失文人雅致，艳而不俗，重而不闷。此图是赵孟頫融青绿山水于文人画的一种尝试，摒弃南宋青绿山水浓丽纤细的院体积习，直追晋唐之风，对后世影响深远，现重见于世人，定能吸引众人眼球。
TOP3 行书《仲长公理乐志论》
估价 RMB 18,000,000-22,000,000
成交价 RMB 20,700,000 HKD 拍卖时间 2011-05-21
题跋:（一）文敏平生规矩右军，即大令中实不伏此荣，都从《圣教》、《兰亭》分出，而微参北海岳麓，余也袖中一辩香端焉。曾南礼刑侗恭跋。（二）赵文敏书少时从唐人张从申入手，浸淫于李栝州，故笔画遒健，天骨开张。中岁得定武兰亭学之，直入山阴堂奥，睥睨当代，书家奉为圭臬，此《乐志论》骨肉调和，纵横跌宕，真如天马行空，不受羁勒，有无垂不缩之妙。与句容崇禧万寿宫记笔法正同。虽无年月，定于六十以后所书，惜小有残缺，然吉光片羽，足称墨宝，况首尾尚存数百字乎。前有吴梅村印，后有刑太朴跋，皆足为是册增重。端甫宝藏此册，雅擅书法，朝夕展玩，其得力实未可限量也。辛未正月褚得彝。（三）赵孟頫行书仲长统乐志论，自跋中有弦外音，知其为思归寄意而作，故其书遒劲稳健，法度严谨，中具率性开张之势，宜乎褚竹窗谓天马行空也。堪为后世学书者楷模。自明至今，印迹斑斑，流传有绪，其名最显者 ，有刑侗，字子愿，著名书家才，明万历时与董其昌、张瑞图、米万钟齐名才，刊刻有来禽馆发帖行世。本帖末来禽馆鉴定真迹，即其手书。又吴伟业，字骏公，著名文学家、书画家，开首有其钤印。项源字汉良，清干嘉时著名收藏家，因与项元汴同姓，故室名小天籁阁。册中新安项芝房考藏书画私印是其所钤。褚得彝，字松窗，近代著名金石考据学家，精于篆刻，于此册评价极高，更使此增光，藏者珍重。岁在丁亥清和月，杨新识于京华。
TOP4 太上无极混元一炁人妙经
估价 RMB 8,000,000-12,000,000
成交价 RMB 16,800,000 HKD 拍卖时间 2010-06-06
说明 注:此册用赵孟俯管公楼纸撰写。
赵孟俯是我国书法史上著名的书家。他长于各种书体，《元史》称他“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下。”他博学多才，绘画能工能写，山水人物、鞍马、花鸟无一不精，技术全面，风格多样。除书画之外，他还工诗文，有《松雪斋集》传世。
赵孟俯传世作品较多，其中又以行书为最，小楷不多，大都是书写的佛经和道经，小楷书法自五代之后已渐式微，尤其宋人，更不善楷书，而赵孟俯提倡复古，继承魏、晋遗风，精研小楷，为世所重。能做到点画精致，结体稳健，疏密适宜，笔画舒展，并且法度谨严，极备楷则。用笔灵秀飘逸，姿态绰约，流美自然，绝无呆板和局促感。用墨则比较重，提顿转折处，倍觉神完意足，显露出一种雍容、隽丽的情致。此册《太上无极混元一炁渡人妙经》，为道教经典。通篇洋洋洒洒三千馀字，一气呵成，大小随度，首尾如一，丝毫没有懈怠的迹象。实为佳品。
TOP5 牧马图
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成交价 RMB 12,320,000 HKD 拍卖时间 2010-07-16
本《牧马图》，在构图上，别出心裁，超出了传统的人物鞍马题材的画法。画幅正中也是最突出的位置，描绘了一匹白马的正后面的马的臀部，马首则只给了个少侧面的镜头，人物则像是一个陪衬，只出现了头部，身体让马的臀部遮挡了一大半，可见此图的主角是只给观者观看的白马。
在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，如《绘事备考》卷七记赵孟頫一幅洗马图、四幅调马图、五幅牧马图、一幅神马图、三副饮马图、二幅习马图、一幅八骏图、十幅蕃马图等，见于著录者有百件之多。
马，作为一个绘画的母题，在文人的作品中是作为一种暗喻，寄托着自己的思想情绪。马，有千里马之喻，也是赵孟頫自许的象徵，其虽为元廷重臣，但其实只是一个摆设，所以他的济世愿望只是一厢情愿，大部分时间其是花费在作发颂词、写经文中消磨岁月，他的行义达道自然成为泡影。所以他画的马，宛若和平时代禁苑中的千里马，总是和奚官同时出现，只能充当“太平盛世”的车卫仪仗，“老向天闲无战功”而已。他的郁郁不得志的楚楚自怜之心，乃在《浴马图》、元贞二年（1296）即42岁所绘《人骑图》、《奚官调马图》、皇庆元年（1312）即58岁所绘《秋郊饮马图》等作品中宣泄无遗。赵孟頫曾自题《百骏图》，以“肥哉肥哉空老死”之句，道出了这些千里马的机遇。元末杨维祯阅赵氏马图后，也颇为伤感，写下“将军铁甲抛何处，独趁奚官缓步行”的诗句。（《铁崖先生诗集•题松雪翁五马图二首》），其实，赵孟頫对于蒙古元人的统治的不满，也反映其所作的一些描述先贤古人的作品当中，如见于著录当中的《轩辕问道图》、《老子象》、《袁安卧雪图》这些古代的历史题材当中。此图的所绘的白马以臀部向人，也正是赵孟頫以此来寄托对机遇与朝廷的无奈。
，是添补赵孟頫的鞍马画的一个空白。
香港南洋市场部李总分析市场价值:他的文章冠绝时流，又旁通佛老之学。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓:“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。 交友甚广，与高克恭、钱选、王芝、李衎、郭祐之等相互切磋；直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。他的字画是古代字画收藏的一大亮点，是未来升值空间巨大的潜力股。
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