董其昌字画值得一提的是，作为诗文书画兼通的文人，董其昌很善于从诗意中揣摩画意，从而加以鉴赏品定。在鉴赏王晋卿(诜)画作时，他利用东坡对他的题画和诗来判断画作的真伪，认为“与诗意无取，知非真矣”。另外，对于不知名画家作品的鉴赏，也多利用自身的绘画和直觉经验与格法入手:画人物须顾盼语言，花呆迎风带露;禽飞兽走，精神脱真;山水林泉，清闲幽旷;屋庐深邃，桥渡往来i山脚入水澄明，水源来历分晓，有此数端，即不知名，定是高手。

　　董其昌对晋唐以来传世的书画名迹作了详细的鉴定，不仅在他大量的题跋中记载了作品的真伪，还把目前我们无法看到的或已经散佚不存在的作品都著录出来，为古代书画传世品的研究提供宝贵材料。鉴藏家之间的交游与对艺术的影响。

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　　董其昌（1555—1636），[1]字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。曾居松江。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。

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　　董其昌特别讲究用墨技巧，水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却意境深邃，韵味无穷；无须炫异矜奇，而真气横溢，充塞纸间。董其昌的设色山水，或用杨升没骨法，从彩笔代替墨笔，完成线条、轮廓、钩、勒、皴、擦，尽态极妍，不为刻画；或仿黄公望的浅绛法，参以赵大年、赵孟頫的青绿法，别树一格，层次分明，淡雅清新，生机盎然。

　　董其昌作品比较珍贵，但在流传过程中赝品不断充进去，至今已难见精品，可说赝品充斥市场，尤其是民间收藏，即使不是赝品，也是小幅泛泛之作。海外艺术市场董其昌作品较多董其昌作品，欧美收藏家喜欢他的书画，但由于难辨真假，所以不敢轻易出大价购买。反之，一旦能确认确是真品，则不惜重金，以购到手为目的。

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