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　　闵贞字画闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“八子观灯图”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。隽堂为清代著名书法、篆刻家巴慰祖。图中巴慰祖，面目清癯、身着红衣，盘坐于兰地华丽的蒲垫上，造型如坐佛一般，显的很庄重。闵贞工笔人物线描出于李公麟，一丝不苟，可见闵贞是一位能收能放的人物画家。

　　当时求他作画的人很多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远逃北京，不肯屈服；在北京，又有梁显宦勒令其作画，他宁可受辱挨饿，也不肯落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主动作画借金接济。其作品，对朝鲜画家曾产生过一定的影响。兼工刻印，不秦汉遗意.

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　　闵贞:号正斋。清朝广济人。学绘事，追摹其父母像而奉把之。远近称为孝了。旁通绘画山水花鸟，尤精于篆刻，朱鸳。翁方纲皆器重之。

　　“扬州八怪”写了不少反映女性的诗词。在他们的诗作中，鲜见对美貌女性外貌体态的描写，而是将目光投向了生活在社会底层的女子，如:贫苦的农妇、守陵的宫女、沦落的歌妓、闺中的怨妇等，表现了“八怪”对普通女性命运的关注与同情。也因此，“八怪”中擅长人物画的画家笔下的仕女画也多见此类题材，绝不流俗。

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　　现存扬州博物馆的罗聘指画《唐人诗意图》较之一般的仕女画，构思较为独特。他以唐代宫女为题材，取王昌龄《长信秋词》意，以指代笔表现了一个失宠的宫女形象，画面中这个当年也许受过帝王青睐，现已玉颜不再的宫女手执团扇孤立画中，虽看不见她的容颜，但那满腹的哀愁却被罗聘表现得淋漓尽致。

　　罗聘主要从四方面表现:一是衣着。淡黄的披肩，粉红的上装，浅蓝色的小围腰，洁白的裙服，尤其是飞舞的飘带可以想见宫女当日的婀娜动人。但画家故意把人物的腰画粗，暗示了主人公韶华难留的悲哀；二是扇子。宫女的命运犹如此扇，过了时节自然也就不再需要了。表现了画家对宫女的无比同情；三是外貌。此画中，画家偏不画宫女脸的正面，仅画侧面，耐人寻味；四是动静对比。宫女舞动的飘带和伫立不动的姿态形成对比，而这一不动的姿态又将宫女烦躁的内心反衬了出来。

　　随着，北京各拍卖公司的落槌，已经进入收尾阶段的秋拍为整个艺术品市场注入了一针强心剂。自拍卖行业进入调整期以来，在经历了持续4年的低谷之后，今年秋拍市场有了回暖迹象。平稳中有提升的秋拍业绩是我国艺术品市场发展趋向理智、结构组织合理取得的成果。拍卖场中的精品仍是藏家争相追捧的对象，高价优质的拍品引发广泛关注。

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