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　　马远字画其构图只作山石一角、水潭一边，来截取自然物象的一个片断，以求简约归纳综合，以小观大、小中见大，这种威风凛凛威风凛凛使得他与宋代的夏圭并称为“马一角”、“夏半边”。明代曹昭所著《格古要录》中就马远的山水画归纳综合道:“或峭峰直上，而不见其顶；或决壁而下，而不见其脚，或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐。”这样的构图部署可以将观者的视线集中到局部物象上来，细细体会山石、泉林低低细语，感受往复无息的行云烟岚，与全景式山水相比更为典雅而亲热。马远近景多部署以巨石、老树及枯藤；中景画面遮掩几湾秋水；远景渲染以缥缈的烟云，点景人物穿插其中，文字手法上运实于虚，虚实相间，下笔遒劲严肃，设色清润。这样的美景犹如杜甫笔下引人入胜的乐章“此曲只应天上有，人世能有几回闻？”马远的画使观者犹如进入了一个远离尘嚣的世外净土，总会令人有种心畅之感。

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　　在《石壁观云图》的右下方画一父老执杖站立于岸边，身旁几株杂木，与彼岸的芦草遥相呼应，对岸则危岩耸立森然峻拔，一缕云烟缥缈如幻，浮于山岩之上，溪水自近由远，消逝于画心，近处河面升起的水汽与云烟相连，更增添了悠远之感。由此，马远对这些画面中的详细形象以精练归纳综合的手法举行了全心部署，经由处置赏罚后的画面极富现代感；他在虚实的处置赏罚上实处用笔少而简，全凭了虚处的精妙，昔人云:“实处易，虚处难”，虚处的处置赏罚技巧也是营造画面意境的关键所在。独行的父老置身于如梦似幻的烟云之中，瞻仰张望似有所感，峭拔冷峻的山岩以方笔写出，笔力遒劲，见棱见角，似乎又预示某种人生的险阻，而在这双方山石的挤压中，通向远方小溪的止境，似一线曙光般生出新的希望。这险要的危岩，清静远逝的溪水，如梦似幻的烟云，加上父老凝思的眼神，也许正是马远心田的独白。

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　　”能对于一切荣和屈辱都无动于衷，永远用潇洒的心境浏览庭院中的花着花落，面临所有升沉和得失都心不执著，淡定地任由天上的浮云随风离合，能到达这样心境的人事实不多，于是入世的从容淡定，出世的豁达胸怀自然也成为众多文人画家人生修养所追寻的境界，并体现在自己的画面里；马远笔下的父老虽身处“险要”的世间却对幻梦云烟的出世情怀又有很深的感悟，这种心境的表达，在马远的许多画面中都有所体现，正因云云，可以推测画中的父老可能就是马远本人的身影。

　　在《山水图》中左边画一株老树千头万绪，枯藤垂下，岩下一老人右臂扶杖而坐，身披蓑衣，下身着豹皮裙，于荒岭山野中，如一位禅行者，入山林，离尘嚣，不慕名闻，不贪利养。细看老者清静的神情，全无孤苦之感，反而有泰然自若之情，非世俗举目无亲的心境所能比。细细体会，此画面所转达的出世情怀都与老庄和禅学头脑有关，如老子说“绝巧去利”、“复归于朴”；“以其不争，故天下莫能与之争”，以及“上善若水，水利万物而不争，处众人之所恶，故几于道”。禅学也谓见性，通过修持使自心远离尘嚣骚动，恢复自家的原来面目。宋宁宗曾在马远《松寿图》上有这样一段题跋:“道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒，不恋世间名与贵，永生自得一元丹。”这也是宁宗对马远画面意境和出世情怀的旁注。同时马远所画人物配景多数是山林幽径、泉池石溪，可谓坐卧山林无尘扰，心明地阔山林闲，作为身在政界的马远，这也许正是他身在画院日复一日的劳作和困窘后，从而越发思慕禅者的超脱之情。

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