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霍春阳字画“中国画没有创新问题，只有怎样更好地继续传统的问题。”霍春阳说，“继续传统是精神领域的事。一小我私人、一个民族都以其文化精神为基础。一个国家及民族的人文精神是其艺术精神的基础，它是逾越时空的，涵盖了已往、现在和未来。以是说传统自己是一个博大的天下，耐久弥远，是精神天下永恒的自由王国，把传统只看成是已往，即会将传统视为死物、僵物。继续传统需要恳切诚意，不做作，质朴无华，由于它会给我们留有精神自由的宽泛空间，能到达这样一个精神上的自由天下，是我们本应抱有的终目的，不存在再‘走出去’的看法。许多人难以到达这一境界，是由于他们基础不想或无从进入的结果。视传统为约束，实则是画地为牢，自己约束自己。传统是财富绝不是累赘。
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在霍春阳看来，刻意求新，希望与众差异，语不惊人死不休，这是一种“有为”的头脑；而绘画应该是“无为”的，就像孔子所说的，要顺天而为。老想出新，生长，开拓，这是时代的大病。同样，他也不认同“文字当随时代”的说法，而是以为文字可以因时代差异而改变和调整，但不能同流合污，“要有所随，有所不随”。“包罗文人画，我以为也是不分新旧的。文人画就是一种艺术精神，是人类精神生涯的体现，与时代无关。”霍春阳说。
他在《春阳九辩》一文中这样写:“我们往往为推陈出新而时常重温石涛此言。时代差异，文字随之转变，既有望文生义之嫌，又失于外貌化的头脑。文字是技巧，它的灵性随驭笔者性情的感动而，太阳不随时代更变而明灭，山水、草木等亦然。因此，有些事物外貌在变而本质未变……文字因头脑绚烂的永存才有其画气写心的文化价值，有些人肤浅的泉源就在于太热衷‘前无昔人’了。”
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花鸟画的图式单一程式化？“中国画不在物象的外貌作文章”
“花鸟绘图式过于程式化”，是人们对当下花鸟画创作的主要品评之一。
有人说，千百年来都只是画梅兰竹菊荷蕉等题材，画面构图险些成为若干定式——兰花叶子要怎样折、竹子与雀鸟的结构要怎么部署、水仙背后一定要有块石头、荷花上的蜻蜓和牡丹上的蝴蝶要摆出哪个角度来……这些工具成了套路，着实让人审美疲劳，艺术家需要寻找前人没有表达过的题材，才气推陈出新。
有人说，艺术创新的主要战略是图式生疏化，以是无论是受西方写实主义绘画影响，注重实景描绘，有牢靠视点，强调转变和空间转变的作品，照旧受平面组成、西方现代艺术、日本绘画影响的装饰性的今世中鸟画构图，都要优于传统花鸟绘图式组成。对这些看法，霍春阳以为，这是一种外貌化的看法，花鸟画的问题不是图式，而是境界与精神。
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