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　　赵左字画河面上的烟霭伸张至远山，迷渺茫茫，有骤雨初晴之感。放眼望去，远处峰峦迭起，团团云雾似在飞跃而上。此画以“润”见长，将水的运用施展到，用墨、用色十分精巧。远山主峰以藤黄加花青染底，淡墨笼染峰尖，再用干墨皴擦，浓墨作点，后罩以花青和墨的斜点，且一起点到河畔，其间文字融会，生动自然。山石无显着的皴纹，笔法短促；树木转变各异，点虱富厚。

　　整个画面设色淡雅，烘染柔和，很好的印证了前人对赵左画风“文字秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致”的谈论。此画不仅体现了作者对自然时空瞬间转变迹象的洞悉，更体现出其驾驭文字的能力，为鉴赏者提供了可游、可居、可思、可想的品味空间。

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　　赵左，字文度，华亭(今上海松江)人。山水受业于宋旭，画宗董源兼学黄公望、倪瓒，画云山出己意，又有米芾之妙，善用干笔焦墨，长于烘染。曾为董其昌代笔。传世作品有《秋山幽居图》扇面，现藏上海博物馆，《长江叠翠图》卷，藏中国美术馆，《林峦深秀图》轴，藏天津市艺术博物馆，《竹院逢僧图》轴．藏日本大阪市立美术馆。

　　明代是中国字画艺术史上的一个主要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变生长。特殊是随着社会经济的逐渐稳固、文化艺术的蓬勃，泛起了一些以地域为中央的名家与门户。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继续元代水墨画法的文人画派，占有画坛主流。整个明朝一代字画艺术的演变生长，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然脱离，而是相互交替衔接的。

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　　明代后期（嘉靖、万历以后到崇祯），无论山水、人物、花卉种种画科，都有新的转变。派系纷繁，各有差异的威风凛凛威风凛凛.尤其是花卉画有突出成就，主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后，文字越发纵放，突破陋习，斗胆缔造，纵横挥洒，水墨淋漓，体现了鲜明的个性。他的这种画风，对整个清代中期和近百年来的画坛发生了重大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称，画法兼工带写，较为娇丽，别成一派。在山水画方面，明代晚期是山水画郁勃的时期。为突出的是吴门画派后期的一些有识之士，

　　赵左，为诸生时，诗文即出众，曾赴北京，以一首秋草诗一鸣惊人，人呼为“赵秋草”。后得顾正谊欣赏，让他与宋懋晋向挚友宋旭学画，以后画名渐显。山水师法董源，兼学黄公望、倪瓒。画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成文字灵秀、设色雅致的威风凛凛威风凛凛。他与学生沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等组成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交织而不繁乱。

　　瓷器:高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器。

　　玉器:古玉、明清玉、现代玉。（如翡翠、祁连玉、台湾玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、独山玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。）

　　字画:历代名家书画、现当代书画、各派系名家字画。

　　杂项:古籍善本、金银铜器、竹木、名酒名表、奇石雕件、文房用品、邮品、钱币、田黄、鸡血石、蜜蜡、紫檀、黄花梨等。