现为中国家画院院务、艺术会、国画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，光明日报文艺中心学术，中国画学会副会长，享受特殊津贴专家。
曾创作茅盾小说《春蚕》同名连环画
他既有西画素描又有中国水墨传统的坚实基础。他的现代人物画，特别是那些水墨淋漓尽致的代表作，是表现得那么传神，那么润，令人叫绝；艺术风格的独特性。艺术风格的形成是艺术家成熟的表现。谢志高的艺术风格是以阳刚为主，刚柔相济，凝重而兼灵动，是兼有南北方画风的个性特征，这是他的独特之处；有成熟的理性思考和著述。谢志高不仅有不少感人的水墨人物作品，而且还有不少关于艺术方面的文章和论述，读其专著《墨余论艺》便可知，这是许多画家所缺少的。他有些理论文章就是针对现实问题发的，不仅指导自身的创作，而且也引导现实的人物画创作。
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当有声音称赞谢为当代中国水墨人物画家中具实力的艺术家之一时，有评论则指出，谢志高的创作确实具有深厚技法素养，但欠缺鲜明的个人风格。早年接受西方系统美术教育的他，一方面得益于当时严谨的造型训练，又受困于此。个人风格的形成因而被局限，使得他的作品放在同代成长在上世纪五、六十年代的画家群中，面目模糊。
谢志高发表了不少连环画、插图、人物画、速写等作品，但他主要的成就是人物画创作。他的人物创作完全是来源于生活的感受。从上专业院校到考研究生之前，前后20年中，他常参加农业劳动。他基于对近乎原始而繁重的体力劳动的体验，每逢遇到饱经风霜又刚劲雄强的劳动形象时，便有一股无名的冲动，产生极强的艺术表现欲望，并由衷地赞美劳动和劳动者。因此，他首先受人称道的也是劳动者的艺术形象，特别是农民形象。表现农民形象的代表作，如20世纪70年代的《战海河》（1973年）、80年代的《欢欢喜喜过个年》（1980年）、《春蚕》（1981~1985年）、《祝福》（1985年）、《春雨》（1989年），90年代的《乡村喜事》（1991年）、《黄河颂》（1991年）等。当然，他不仅塑造农民形象。其他的，如工人形象《建设者》（1983年）、《黄河之巅》（2001年）；渔民形象《船老大》（1985年）、《惠安女》（1999年）；牧民形象《雪原》（1999年）、《青藏高原》（2001年）；形象《清气满乾坤》（2001年），等等。这些作品都是“直面人生”，反映时代生活和精神的“重头戏”。
本报讯（记者曾俊）画家谢志高个人作品展览“大道无垠——谢志高画展”（配图为展出画作之一）继在中国国家美术馆举办后，于6月28日在广东美术馆展出，展览持续至7月12日。
据悉，此次展出的400余件作品中，除了其历年创作的大型主题性创作和水墨小品，还有早年创作的部分连环图画、插图和写生稿，可谓谢志高从艺50年以来美术创作历程的一次回顾。套用他在开幕式上的发言，就是半个世纪以来向公众交的一次功课。
谢志高，1942年生于上海，祖籍广东省汕头市；1958年考入上海美术学院附中；1966年毕业于上海美术学院中国画系；1978年考取美术学院中国人物画研究生班；1980年毕业，留于美术学院中国画系任教；1988年调入中国国画研究院（今中国国家画院）；1992年受聘为美布莱特学者，赴美国福尔曼大学艺术系任教1年；1998年起连任三届中国美术家协会理事；2004年被聘任为中国艺术研究院创作研究员；2004年—2012年被聘任为中国美术馆专家会专家、评审；2006年被俄罗斯列宾美术学院授于“名誉教授”。
1984年，谢志据茅盾小说《春蚕》创作了同名连环画。他把传统的水墨技巧与写实的人物造型结合起来，并融进西方绘画的营养，从而在某些方面把写实水墨画向前推进了一步。
画家谢志高个人作品展览“大道无垠———谢志高画展”继在中国国家美术馆举办后，于6月28日在广东美术馆展出。在展出的400余件作品中，除了历年创作的大型主题性创作和水墨小品，还有早年创作的部分连环图画、插图和写生稿。可谓谢志高从艺来50年以来美术创作历程的一次回顾。套用他在开幕式上的发言，就是半个世纪以来向公众交的一次功课。