祁文杰十几岁便投身香港漫画事业，三十岁左右开始了解丰子恺漫画，1998年离开漫画界却在丰子恺个展上真正感受到他的作品带给自己的内心震撼，被他的漫画深深打动，漫画以另一种方式重新回到祁文杰的生活。谈及丰子恺漫画对他的创作意义，他表示自己已经多年未拿起画笔。但是如果有一天重拾画笔，他也许会拿起毛笔而不是之前的钢笔，像丰子恺的漫画一样，带给更多人心灵的力量。

　　早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，尽管是出于真心喜欢买回作品，但是每一次辨明真伪的过程更像是不知结果的博。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰偶然结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快因为丰子恺漫画结下忘年友情。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋肯定，他的收藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的局面。至今每每谈及自己的漫画收藏，祁文杰总是不断感念丰一吟的帮助。

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　　初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生活情境和氛围，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无穷意境。二十多年对丰子恺漫画的收藏，让祁文杰持续收藏的动力早已不仅仅是对作品本身的喜爱，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生活的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。

　　“他每个阶段风格都很特别”目前收藏的100多件丰子恺漫画，是祁文杰根据创作的早、中、晚不同阶段一件件收入囊中，拍卖行、私人藏家、丰子恺家人是这些藏品的主要来源地。这些漫画中，有丰子恺对日常生活的描述，有丰子恺的人生感悟，也有丰子恺家庭之爱、友情之爱的表达。按照祁文杰目前的收藏思路，假以时日，藏品数量达到三百张左右，即可以作品为样本对丰子恺的漫画进行阶段风格分析。

　　吴浩然指出,丰子恺的古诗新画,说白了就是一种翻译,是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。的区别就是,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以称“古诗新画”。而把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。所以,丰子恺十分重视文学对绘画的影响,他认为“漫画是沟通绘画与文学的画种。”这一点,完全体现在他的漫画中。

　　丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。

　　相较于2010年前后热络起来的国内丰子恺漫画市场，上世纪90年代就开始收藏丰子恺漫画的祁文杰在其中可谓前辈。祁文杰的藏品涉及中国书画、古玩、瓷器、杂项，而让他有成就感的当属丰子恺漫画收藏了。