我当时便在旧书摊上出神。因为这页上寥寥数笔的画，使我痛切地感到社会的怪相与人世的悲哀。她们俩人曾在同一女学校的同一教室的窗下共数长年的晨夕，亲近地、平等地做过长年的“同级生”。但出校而各自嫁人之后，就因了社会上的所谓贫富贵贱的阶级，而变成这幅画里所显示的不平等与疏远了！人类的运命，尤其是女人的运命，真是可悲哀的！人类社会的组织，真是可诅咒的！这寥寥数笔的一幅画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心。

　　此作品创作于新中国成立以后，风格简易朴实，意境含蓄隽永，恬静、自然的画面背后流露出作者无限的温情。无论是近处的红叶，还是远处的青山，以及在雨中依依不舍的行人，虽在别离的场景，却无不是含情脉脉，生机盎然。再看画中题款的诗句“好是晚来香雨里，担簦亲送绮罗人。”出自《诗史》所载朱勰之诗，描绘的正是江南春景，与画作交相辉映，别有一番生动的情趣，可谓是“诗中有画，画中有诗”。

　　上海艺术品交易公司近几年对丰子恺字画市场价格分析估价:

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　　1925年，俞平伯出版了诗集《忆》，请来丰子恺画了18幅插画。周作人为这本书写了一篇文章，其中就提到这些插画:“这种插画在中国也是不常见的。我当初看见平伯所持画稿，觉得很有点竹久梦二的气味，虽然除零碎插绘外我只见过一本《梦二画集:春之卷》。后来见佩弦（注:朱自清，字佩弦）的文章，大约是丰君漫画集的题词吧，显明地说出梦二的影响。日本的漫画由鸟羽僧正（《今昔物语》着者的儿子）开山，经过锹形蕙斋，耳鸟斋，发达到现在。梦二所作除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，又特别加上艳冶的情调，所以自成一路，那种大眼睛软腰肢的少女恐怕至今还住许多人心。德法的罗忒勒克（Lautrec）与海纳（Heine）自然也有他们的精彩，但我总是觉得这些人的挥洒更中我的意。”

　　竹久梦二有一幅作品，画面是一片广阔的雪地，雪地上一道行人的脚印，由大到小，由近渐远，迤逦地通向远方的海岸边。丰子恺深爱此作，他写道:“看了这两个记号之后，再看雪地上长短大小形状各异的种种脚迹，我心中便起了一种无名的悲哀。这些是谁人的脚迹他们又各为了甚事而走这片雪地在茫茫的人世间，这是久远不可知的事。讲到这里我又想起一首古人诗:小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。这画中的雪地上的足迹所引起的感慨，是与这诗中的清宵的惆怅同一性质的，都是人生的无名的悲哀。这种景象都能使人想起人生的根本与世间的究竟诸大问题，而兴空幻之悲。这画与诗的感人之深也就在乎此。

　　连环画手稿作为一种罕见的袖珍书画作品，收藏价值很高，但目前它的售价却仍然比市面上的许多书画作品低得多，其价值明显被市场低估。从近年来连环画手稿的实际成交情况看，老一辈艺术家的作品艺术水准较高且时代特色很浓，因而更容易受到买家的格外关注，其市场行情正在稳步提升。

　　20世纪初期，风靡一时的“大正浪漫画家”竹久梦二（1884-1934）成为当时年轻人的偶像，他笔下的女性形象不是单纯的美人图，而是与现实生活和社会背景密切相关的风俗画。竹久梦二善于挖掘人物内心深处隐藏的细腻感情，这种表现手法不仅基于他敏锐的观察力，更是他作为感性诗人的素质体现。他充分吸收消化了传统浮世绘美人画的样式，折射出近代人的心性与哀感，同时，基于自由的个性使之更加个人化、风格化。他笔下的体态优雅、婀娜多姿，洋溢着一种朦胧美，表现出无尽的乡愁和漂泊的人生感，竹久梦二由此也被称为“大正的歌麿”。

　　丰子恺原名丰润，我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。丰子恺者，本名丰润，字子恺，浙江崇德石门湾人也。光绪二十四年（1898）生，有六姊，他的母亲将他生下来后，由于父母亲十分喜爱他，取小名“慈玉”。他在家乡念小学时，有一次，乡下要搞什么选举。