万峻池坦言,关于海派绘画的时空界定、风格阐述乃至画家归属,历来众说纷纭。其中较为普遍的观点将“海上画派”分为四代:开宗立派的代(虚谷、蒲作英、任伯年、吴昌硕等),承上启下的第二代(吴湖帆、张大千、黄宾虹、刘海粟等),各领风骚的第三代(陆俨少、应野平、谢稚柳、唐云等),蓦然回首的第四代(张桂铭、卢甫圣、施大畏、戴明德等)。
此后的八年时间里,施大畏画过多少幅画连自己都数不清了。
1986年,施大畏从上海大学美术学院毕业,调入上海中国画院任画师。五年之后,成为中国画院副院长,2004年,正式升任院长。2012年,任上海市文联。
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然而,在大部分人的印象中,吴昌硕、任伯年属于商品画家,主要以售画为生,因而总是将固有思维突出在海派的商品性上,而忽略了其艺术性。
不只限于商品属性的疑虑,一直以来,业界对于海派概念的界定也具有一定的模糊性,有人称,这是认识海派画家的又一个误区。
目前,赵之谦、张大千、黄宾虹、吴湖帆、关良、陆俨少、谢稚柳、程十发、唐云、陈佩秋等海派名家处于市场的上升阶段,价位属正常状态;而费丹旭、虚谷、任伯年、吴昌硕、蒲作英、冯超然、钱瘦铁、江寒汀、张大壮、来楚生、贺天健、郑午昌、应野平等一大批海派名家,在万峻池看来,他们的艺术价值、市场价格目前被严重低估。而从近些年的成交价格可以看出,海派书画的价位在波折中整体稳固上涨。
当初,提着油漆桶在建筑工地上干活的那个施大畏,自己也想不到后来的这一切。梦想,总是在不经意间,为他指引着未来的方向。
实际上,早提出“海上画派”称谓的是擅长金石研究的书法名家张祖翼。杨逸编著的《海上墨林》则收录了宋代至清末民初在上海的书画家七百四十余人。程十发先生在1992年上海人民美术出版社出版的《上海中国画名家作品》序言中亦曾写道:“对于上海的画坛,我一直以为是个浩瀚的海……”
“拍卖行为的本身说明海上画派引起了藏家们的极大关注,从艺术品投资的角度来说,这是佳机缘。”上海藏真海派美术馆馆长、收藏家万峻池表示,拍卖是目前中国艺术品交易的主要途径,拍卖行应有极大的话语权。另外,进行专场拍卖本身就是引导中国艺术品的收藏方向,这既是迎合市场的表现,也是引导中国艺术品市场健康发展的动力。