吴门画派”的沈周、文征明、唐寅和仇英是书画折扇（扇面）创作的高手，也是中国书画折扇（扇面）发展兴盛的重要推手。文征明作为“吴门画派”的领袖人物，在书画折扇的创作上堪称一绝。至今，我们从文征明各种扇面作品和出版图录资料等信息中获知，其书画折扇（扇面）数量之多，质量之精，传播之盛，似列“吴门四家”之首。

　　说到中国古代书画艺术的发展，人们自然会想到诸多因素:一是社会环境——书画市场化逐步形成和鉴藏活动之兴盛；二是审美对象——书画艺术审美趣味的阶层下移；三是创作队伍——书画艺术的传承教育的普及化；四是兼顾实用——书画艺术趋于市场化、生活化，等等。在这些因素中，书画艺术趋于市场化、生活化，在明代中叶兴起的“吴门画派”时期，尤为显得突出。其中在扇面上进行绘画书法创作，是当时推动书画艺术趋于市场化、生活化的重要因素之一。

　　书画折扇(扇面）艺术兴起的社会背景

　　中国古代扇子既是人们引风纳凉的器具，在扇面上写字作画，亦是社会大众精神文化消费趋于生活化所致。折扇作为日本、朝鲜舶来品始在北宋流传于中国上层社会，且书画入扇仍在团扇上。到了南宋，折扇的生产与使用已相当普及，临安城（今浙江杭州）还出现了专门制作折扇的店铺。但由于当时的工艺不够考究，折扇扇骨少，扇面用纸也比较粗糙，不宜题字作画，仅为一般市民日常使用，未能登大雅之堂。元代是书画扇面创作的低谷期，团扇书画艺术呈现出一片寂然萧索的景象，书画折扇（扇面）则偶有人为之，不见书画大家所为。进入明代，书画扇面再度兴起，但与前朝不同的是，以纸为面的折扇逐渐取代以绢为面的团扇。明代中期以后书画折扇（扇面）创作大兴，几乎看不到书画团扇了。

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