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　　婴戏纹瓷扇古代陶瓷的纹饰，反映出中国历史悠久的陶瓷文化，瓷器上的纹饰图案的文化是富厚多彩的，值得文学家去探讨研究，释其文化寓言，既有趋吉避凶的祥瑞，差异的纹饰有其独占的韵味，也有对生涯优美的憧憬。

　　据冯先铭先生主编的《中国陶瓷》一书，嘉靖朝对景德镇瓷器派烧额达60万件，加上弘治以来烧造未完的30余万件，45年间，景德镇官窑烧造瓷器总计达100万件。在云云大量的瓷器中，具有玄门色彩的瓷器占有相当大的份额，《明史·食货志》纪录:“三十七年（1558年）遣官之江西，造内殿醮坛瓷器三万”。可想而知，嘉靖瓷器的玄门色彩何其浓重。在官窑影响下，嘉靖一朝民窑瓷器的玄门色彩也十分鲜明。

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　　1.清代各朝的瓷器，内容富厚，既有配合威风凛凛威风凛凛，又各具差异的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、丰满、浑朴；雍正时期秀巧隽永；乾隆时则显规整；嘉庆、道光以后则稚拙粗笨。

　　2.胎体，琢器类，一样平常薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密；雍正时胎质轻薄、细润，皎洁度高；道光以后的胎体厚笨、质地松散。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑，这点到清代已基本消逝。

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　　3.釉面不及明代肥腴灼烁，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉团结细密，釉面划分呈青白、粉白、酱白等几种色泽；雍正时釉面细白莹润，多有橘皮皱纹；乾隆时平整泛青；晚清时施釉稀薄，釉质松散。

　　4.纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪爽。御用官窑器，图案趋向规范化，用笔详尽入微，构图拘泥。早期纹饰中的古装仕女正经秀丽，花卉接纳没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态纷歧，既有方头大额、肃穆苍劲的，也有纤柔细身的，一样平常为狮子头，龙发较多，龙脚显着突出，两脚立体感强，龙身粗笨，一样平常画为四爪和五爪，犹如鸡爪。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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