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元王渊《杂花图卷》绢本横247.7cmx横32cm《杂花图卷》后题款:天历元年（1328年）秋八月，若水王渊画，并钤印“若水”一枚。卷尾有明代书法家沈度题跋:“王若水别号澹轩，工于山水，而苍鸟尤为善于。此《杂花图》姿态横溢，俨然欲生，非笔有化工、胸无点尘者无能办此耶。云间沈度。”元王渊《岁岁安喜图》】立轴，纸本，177×92cm，1343年作。《安喜图》，顾题思义，显然是因画面上栖于溪畔石坡的鹌鹑和绕树三匝、有枝可依的喜鹊而取安、喜二字。安即鹌之谐音，也是喻意。此图既报平安又报喜，好事成双的意思，作者的画意充满善良的祝愿。
王渊，钱塘人，字若水，号谵轩，一号虎林逸士，王渊花鸟画得很是工致秀丽但他的要领很特殊，他用水墨画很是工细的花鸟，现实上照旧黄筌画法只不外以墨代色这种要领不多见，在画史上值得一提。事实他缔造了一种新的威风凛凛威风凛凛、新的面目。王渊是中鸟画由南宋的工笔设色，向元代的尚逸之风转变的起劲加入者。他幼年时曾受到赵孟頫的教授，花鸟画继续黄筌、黄居寀父子，重视写生，先以墨笔勾勒，后以水墨晕染，所染深浅有致，疏密部署也颇有心得。山水学郭熙，人物学唐人，花鸟和水墨竹石尤精。他在元代的画名也很是之高，与钱选齐名。由于社会的缘故原由，元代文人的隐逸是社会性的，甚至险些成为了一种在文化人中盛行的时尚。
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王渊字画怎么能交易出天价
《桃竹锦鸡图》是王渊作品中的规范。画中左下方题款:古玩己丑，王若水为惠明作山桃锦鸡图，钤朱文“澹轩”，白文“王若水印”。该作品除立意与造境外，画面中的技法语言也是较为富厚的。整幅作品用笔工致，威风凛凛恢宏有黄筌遗韵。画面中的锦鸡用了勾、皴、点、染等种种技法语言来完成。并将这些技法相互交织融为一体，再加上富厚的墨色转变，十分准确地塑造了锦鸡的“华美”，精彩至极。桃花枝杆熟练地运用勾、皴、勒等技法体现，并用淡墨无邪渲染，苍老的枝杆由此屹立画面。桃花用点染团结的方式完成，下笔先用淡墨点出花的大致形状，再详尽地染出花瓣的结构并区分出浓淡、遮让、远近等关系，尤其是花瓣结构用笔的玄妙转变，看似轻松随意却是一丝不苟，这种在素淡中求壮丽的转变正如前人所说“墨写桃花似艳妆”。
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在文字处置赏罚上，凭证物像差异的质感、颜色，以钩勒和水墨皴染等种种手法，体现了湖石的方硬、竹枝的挺秀、花朵的轻柔和色彩的浓淡转变，特殊是禽鸟的神志、羽毛的条理、质感无不毕肖。王渊，钱塘人，字若水，号谵轩，一号虎林逸士，王渊花鸟画得很是工致秀丽但他的要领很特殊，他用水墨画很是工细的花鸟，现实上照旧黄筌画法只不外以墨代色这种要领不多见，在画史上值得一提。事实他缔造了一种新的威风凛凛威风凛凛、新的面目。
王渊字画交易价格，随着文人画的兴起，一种崇尚淡雅淡泊的审美思潮时兴起来，因此除水墨山水之外，又泛起了工细的水墨花鸟，赋予自然中的生命以清素雅致的格调。这反映的主要不是物态的真实，而是心态的真实，花鸟成了人们社会意理的一种象征、一种寓意。王渊幼即接受了赵孟頫的指教，花鸟师黄筌，但他的墨花鸟竹石，则是时代的产物。《杂花图卷》后题款:天历元年（1328年）秋八月，若水王渊画，并钤印“若水”一枚。卷尾有明代书法家沈度题跋:“王若水别号澹轩，工于山水，而苍鸟尤为善于。此《杂花图》姿态横溢，俨然欲生，非笔有化工、胸无点尘者无能办此耶。云间沈度。”
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