潘玉良油画市场价格高吗，本公司多年以来长期大量征集精品潘玉良油画，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询(联系方式在上方)

　　2018年4月20日，由深圳博物馆联合安徽博物院共同举办的“合中西于一冶——安徽博物院藏潘玉良绘画艺术精品展”在深圳博物馆历史民俗馆（市民中心A区）开幕，展览将持续展出至2018年7月22日。潘玉良（1895到1977）不仅是早旅居法国并接受现代美术教育的近代中国女性之一，也是中国现代艺术的先行者，中国油画的开拓者和奠基者之一。艺术大家徐悲鸿、法国巴黎东方美术馆馆长叶赛夫、近代家等对她的绘画作品高度评价。潘玉良出生贫微，从社会底层，一步步走向开阔的，成为一代卓越的国际绘画艺术家。她敢于挑战命运的勇气，对艺术的忠诚与勤奋，对祖国的感情与才思，广为世人敬重。

　　客观地说，在中国的民国时期，出国接受美术高等教育的画家其实并不多，而女画家尤其罕见。她们在人数上并没有超过二十人，杰出者，似乎只有我们熟知或不那么熟知的"民国六大新女性画家"。她们是潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤与孙多慈。但在这六个人中，潘玉良无疑是一个异数，因为其她的五位大多出自名门望族、富贵之家的窈窕淑女，或书香门第、一身书卷气的个性女子。唯潘玉良出生贫寒，经历波折屈辱，容貌也不好看。但时至今日，她却是这些女画家里有着名望的一位女子。这个名望是她低到尘埃里不幸身世与至死都跌宕的人生所导致，更因是她盖世的艺术才华越来越得到的公认与臣服之故。潘玉良是我国旅法早也是的女画家，她曾两次远渡重洋，在巴黎从事艺术活动达50多个春秋。她的油画作品融合中西，色彩线条互相依存，用笔俊逸洒脱，气韵生动，赋色浓艳，雍容华贵，别有趣味。

　　近几年潘玉良油画同类藏品成交记录:

　　藏品名称:潘玉良1963年作双美娉婷

　　估价120.00到180.00万---成交价:HKD230.00万---成交日期:2012年10月7日

　　藏品名称:潘玉良1972年作非洲女人

　　估价600.00到800.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2012年6月2日

　　藏品名称:潘玉良1961年作瓶中野菊花纸本

　　估价900.00到1600.00万---成交价:NTD960.00万---成交日期:2015年6月7日

　　藏品名称:潘玉良水边的女人体

　　估价100.00到150.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2010年12月13日

　　藏品名称:潘玉良约1950年作月夜琴声

　　估价380.00到500.00万---成交价:HKD434.00万---成交日期:2011年10月3日

　　藏品名称:潘玉良约1958年作海边五

　　估价600.00到1000.00万---成交价:HKD2768.45万---成交日期:2018年3月31日

　　藏品名称:潘玉良1944年作侧卧的女人体

　　估价80.00到100.00万---成交价:RMB88.00万---成交日期:2008年6月15日

　　藏品名称:潘玉良1940年代作巴黎湖景

　　估价220.00到280.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2015年5月17日

　　藏品名称:潘玉良1959年作瓶花

　　估价480.00到680.00万---成交价:HKD544.00万---成交日期:2014年11月22日

　　藏品名称:潘玉良1944年作侧卧的女人体

　　估价80.00到100.00万---成交价:RMB88.00万---成交日期:2008年6月15日

　　潘玉良油画相关信息资料

　　在学习期间，潘玉良既不简单复古泥古，也不以洋为美为尊。她以西画为媒介和材料，熟练自然地从中国年画、版画、国画等中国传统艺术形式中汲取营养。潘玉良的油画作品用笔肯定，以线条勾勒造型，人物和背景极为精炼。她对中国传统画技法“线描”尤其有研究，且热衷于通过运用线条的变化和内在韵味去实现油画创作。潘玉良油画女人体还大胆突破传统，借鉴了“白描”表现手法。经过西方艺术的视角反观中国文化艺术的历练，潘氏技法追求形似却不拘泥于形准，着重线条传达鲜明的画面结构，这在今天看来仍别有一番情致。

　　潘玉良油画出售，潘玉良这位民国时富有盛名的传奇女画家，她所坚持的“融中西画合于一治”和“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张，对当代中国艺术的本体精要和文化精神的诠释发扬，对中国当代绘画创作和理论研究具有极大启发。20世纪上半叶，一批怀着爱国心的青年艺术家涌向西方，希望开阔自己的艺术视野，实现改革中国艺术和艺术报国的宏图志向。1921年，潘玉良考得官费生资格赴法留学，先后进入里昂中法大学和国立美专。之后，吴作人、吕斯百赴欧留学，吴冠中、赵无极、熊秉明则于20世纪40年代抵欧。

　　潘玉良油画在哪里收购鉴定好

　　“师严道尊”专题展即以油画系第三工作室发展的历史脉络为经，以不同时期的教学理念和创作特色为纬，通过对该室不同历史阶段作品、历史照片、教学文献的有机编排，勾勒出其教学的历时展开和创作的广泛维度，共展出该室各阶段教师和学生作品60余件。回顾历史，油画系第三工作室从建立之初，即广收博采、兼容并蓄，一方面扎根于中国文化的传统，另一方面注重对西方油画艺术的自主吸收、融会贯通。作为从董希文工作室成立之初就开展教学的教员，美术学院教授、油画系第三工作室前主任詹建俊至今有感于当年董希文为开拓学生的艺术眼界和学习范围，提出的“工作室学生除学习西方写实传统的油画艺术之外，也应学习现代艺术的主张”。“上世纪五六十年代，我国艺术界只提倡写实风格的艺术，现代主义艺术被定为‘毒草’和禁区。而董先生把现代艺术学习纳入教学范围，却被认为是‘宣扬资产阶级艺术’，他和第三工作室都受到了批判。”詹建俊说，第三工作室在教学上从不保守，也不放任，始终坚持“广收博采”“宽严并重”的教学主张，重视学生要有宽广的艺术视野和修养，并倡导在课外及短期作业中进行宽松的实践与探索，但在课内特别是对油画艺术语言的基本能力的训练上，则突出“严”的精神。

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