王寅春常说，当年假如遇不到潘稚亮，或许就不会有后来的造化。我国人非常垂青造化一说，悉数因果，皆从造化中来。王寅春以为，他终身的起点，就从那造化初步。

　　说一则老故事。

　　70多年前，宜兴蜀山西街，一家不起眼的小茶馆里，一位名叫王寅春的紫砂艺人，遇到了一位贵人——闻名金石书画家潘稚亮。潘公知晓书法篆刻，在金石书画界素有“切玉圣手”之美称。这次一见如故的接见会面，对王寅春今后成为壶艺咱们的影响非常严峻。潘先生很赏识王寅春的壶艺，劝诫他要走自己的路，决不要拘泥于古人，要从一个只会摹仿老一辈作品的工匠，转化为有自己特性的艺人，首先要勇于在茶壶上署自己的名字。潘公还给他刻了一方“王寅春”的印章。

　　那次说话，对于王寅春来说，简直是醍醐灌顶。那一方印章，一直在王寅春心头占着一个重要方位。这枚弥足珍贵的印章也伴随着他，直到走完自己的艺术人生之路。

　　王寅春的长子、江苏省技能美术名人王石耕明晰地记住，1934年，一位日本客商，向当时的吴德盛陶器公司订了300只紫砂花盆，时间约束2个月。吴德盛一看时间上来不及，就把这批花盆推给了他父亲。这在当时，是一笔很大的生意。但时间这么紧，谁也不敢接。王寅春胆子大，把单子接下了，他苦思冥想，计划出了一种紫砂挡坯模型，这样，功率提高了一半，总算提前完成了这批花盆的制作，由此开创了紫砂陶出产运用模具的先河。日本人很惊奇，几回来探问模具是怎样制作的。王寅春一听日本人来了，急忙把模具拆了，锁上门，去了乡间亲戚家。后来，大家把它看作是紫砂技能史上的严峻改造之一。

　　王寅春少时学艺，较为困难。他父亲王金宝，将他托与上袁村紫砂名手赵松亭门下学艺。但赵松亭不知什么原因，回身就把王寅春交给作坊里的一位艺人金阿寿，那金阿寿技艺实在不敢恭维，只会做些“行货”（日用百货），且性情浮躁，常常无故找茬，叱骂寅春。这样很快三年过去了，王寅春学到的壶艺少得意外，赵松亭看了王寅春的壶，觉得太差，底子就不是做壶的料。所以某一日就餐的时分，他谦让地给王寅春搛了一个“黄雀包”，王寅春一看，饭也吃不下了。江南旧俗，辞退店员一般不方便直说，老板总是在就餐的时分，给要辞退的店员搛一块用豆腐皮卷成铺盖样的肉卷“黄雀包”，意思便是卷铺盖走人吧。

　　但是，王寅春毕竟没有走，倒不是其父为他说情，而是他通过了赵松亭暂时安顿的考试，或者说，在终究的关头，赵松亭发现了他的潜质。

　　是春笋总要发芽，便是石板也压不住；从此赵松亭处处留意他，指点他，还为他刻了一方印章“阳羡惜阴室王”。惜阴，珍惜年月也。窘境中的王寅春一直把这方印系在腰间。到1920的时分，王寅春现已锋芒毕露，以一款“朱泥水平壶”出名，那壶泥色光润，胎薄而轻盈，放入水中，似轻舟缓行，极为平稳。壶客趋之若鹜，上海的铁画轩也来请他制壶，后来爽性把他接到上海，这样王寅春的命运又有了起色。

　　王寅春在上海除了仿古壶，时有新作问世。其中有一款“倒把西施壶”，至今仍是紫砂界公认的经典之作。那壶似圆腴丰盈的少女乳形，饱满而富于张力，流溢着一种蓄势待发的气韵。后来王寅春跟窑场上的工友谈天揄扬时，无意间谈到“倒把西施”学习女人乳房特征，体现一种丰腴之美，并说起外国女人与我国女人体型之差异。窑工们起哄，说他当年在上海一定开过洋荤。王寅春认真地说，一讲到女人你们就乱想，没出息！咱们这些民间艺人，从未上过素描课，见的世面太少，做来做去就那几个壶样，怎样去立异啊？

　　怅惘王寅春不识字，无法承受更深入的美学理论。但他在上海的数年间，见多识广，历经训练，根本具有了一个壶艺咱们一切必要的条件。

　　王寅春不管紫砂光器、方器或筋囊器，可谓样样知晓。特别是筋囊器发明，有开山人之称。其技艺达到了后人难以企及的高度。他的《半菊壶》是壶界公认的筋囊器经典作品。通体洋溢着韵律的美感。壶身那一瓣瓣镶砌的长条形块面，气韵饱满生动；是筋囊器中的扛鼎之作。《汉均壶》和《裙花提梁壶》、《梅花周盘壶》等作品，既有苍劲刚遒、笔底生花的风味，又有融严厉与洒脱共美的特征。壮年时期，他的新作许多，有的来不及起名，便以“寅春壶”问世。保藏家们有点像守株待兔，住在他家附近的客栈里，只需他的新作品一出来，咱们就趋之若骛。

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