清代珐琅彩传世的数量不多，因为珐琅彩的制作工艺是极为复杂的。在古代皇宫，珐琅彩是在皇帝直接干预、监督下，由宫廷画师出具样稿，由皇宫内“造办处” 选取景德镇御窑厂烧制上好的白瓷素胎，再经“如意馆”画师打稿、绘画、填彩等绘画工序之后，然后将其放入宫内窑炉烘烧而成的。一件珐琅彩每上一种颜色就需要进窑烧制一次，颜色越多，烧制的次数就越多，工序就越复杂，损坏率也就越高。

　　一件成品往往需要经过数十道工序才能完成，往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间，成本昂贵，耗时长，但成品率却较低。也正是因为这样，这三代皇帝都将珐琅彩放置于宫中烧制，亲自监督。此外，每件珐琅彩都具有一种不可复制性。在这世上是绝对不会有相同的两件珐琅彩作品，这也为每一件珐琅彩都增添了一种独特魅力。因此，对于他们来说，了解并掌握珐琅彩从开始画到烧造到完成的整个过程是一种享受。这是其他瓷器从未也不会享受到的待遇。它也满足了皇帝天生的控制欲。

　　“康乾盛世”完成了为政最高标准——国富而民庶，是中国历史上封建社会政治经济最兴旺繁荣的时代，占当时世界经济总量的30%左右。康熙皇帝兴趣广泛，珐琅彩作为“洋为中用”的产物，同时也体现出康熙皇帝的学习精神，行“宽仁之政”。他多次召见西方传教士进宫，学习国外的新思想、新科技、拓宽与外界的联系，积极发展社会生产进行改革。使清代社会逐步走向政治统一，封建经济高度繁荣，传统文化集大成之势的“康乾盛世”。

　　艺术品市场没有无缘无故的天价，综观今年的上海春拍市场，各大拍卖行的天价背后，关键还是深挖藏家资源，像齐白石的松鹰图巨作《高立千年》就是从某国民党元老后人处征集来的。在香港圣藏的春拍中，张大千的《千岩竞秀》立轴，成交价达到了1495万元。

　　相比千万成交的张大千作品，在今年香港圣藏春拍中，最为抢眼的就是谢稚柳和陈佩秋，这一对大师级的伉俪书画家的精品之作，其中谢稚柳在1951年创作的《松壑鸣泉》，成交价达到了333.5万元。此幅《山中闲话》在构图、笔法、意境诸多方面都效法范宽，颇具宋人遗风。在构图上，采用全景式构图表现北派山水雄宽伟美的气格，山势峻峭，草木浓密，笔触苍劲稳重，得山势山骨，自成一家。山石之皴法颇见董巨笔意，山石树木的造型，皴擦点染亦可从北宋董巨、李郭派技法中寻到源头。加上陈佩秋的签条更加显示出其珍罕之处，据一位业内藏家表示，如果这幅作品在北京拍卖，肯定到不了这个价格，而买家看重的就是上海工美在海派精品的挖掘。

　　学会把玩拒绝炒作

　　相比北方，上海的收藏名家最大的特点就是会“玩”。唐云的“玩”在书画界是出了名的，在此次上海工美春拍中，其自用的匏器虫罐不仅数量多，而且制作精细，至于墨床、刻刀、文具盒等文玩小件，也在唐云的手下玩出了味道。至于唐云把玩的紫砂壶，更是在收藏界成为了“旗帜”，此次露面的江案卿仿供春树瘿壶曲致自然，浑然天成，估价7万至9万元，成交价达到了28.75万元。

　　至于当代的藏家在购买艺术品的时候，也更多地是考虑艺术品的内在价值，像今年朵云轩推出的孙中山对联“让人非我弱，得志莫离群”估价30万至50万元，最终拍出890万的落槌价，创出了孙中山书法作品拍卖的最高价。而其买家则是著名收藏大鳄刘益谦

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