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　　双凤纹铜镜历史的传承，执法的限制，藏友的好恶都使包罗铜镜在内的古代青铜市场的价格上升速率、水准落伍于其他品类。然而近年来，人们对通货澎涨的焦虑和恐惧，又让这片价格洼地的上涨速率泛起了异动。十年前，300元一块的唐代海兽萄葡镜，现已过3万元。这种快速收益，远远凌驾了当今市场身价万万元及亿元拍品的上升速率，而且这上升速率毫无停歇之意。

　　从距今3000多年前的商代到百年前的晚清，历代铸镜不止。齐家文化遗址的铜镜更把铜镜史推到史前4000年，铜镜史更被细化到了商周、春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐、两宋、辽、西夏、金、元、明、清诸代，拍场中还泛起了日本铜镜。但我以为，若是不想开古代铜镜博物馆，不必代代都收，朝朝皆藏，只宜从春秋战国、秦汉、隋唐三个阶段入手，研究民俗的藏友可多关注两宋、元、明、清诸代铜镜。

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　　春秋战国、秦汉、隋唐三个阶段缔造了绚烂的中国历史，成就中国古代铸镜史上优美的篇章，虽然它们的历史还不到中国古代铸镜史的三分之一时段，却铸造了所有铜镜精品数目的九十，唐代

　　铜镜更是占有了半壁山河。许多著名的铜镜种类多出于这三个阶段，它们成为了铜镜精品的代名词。而在铜镜上带有年月款识有着很高的研究价值，已经成为市场追逐的工具，就市场价格而言，有时带年款的铜镜是不带年款铜镜的两倍。

　　春秋战国的铜镜多集中在战国时期，如“山字纹镜”“羽纹镜”“云雷纹镜”“花叶纹镜”“龙纹镜”“变形蟠螭纹镜”“连弧纹镜”“镂空龙纹镜”“菱纹镜”“猴纹镜”“凤纹镜”等品类，春秋时期的铜镜不多见，除类似绳纹的“龙纹镜”偶见外，其他品种很难见到。

　　上海古玩艺术品有限公司近期对双凤纹铜镜市场价格分析后估价表:

　　双凤纹方铜镜-------------------价格:RMB1,580,000----日期:2017-07-15

　　莲花双凤纹铜镜-----------------价格:RMB2,590,000----日期:2016-01-18

　　双凤纹菱花式铜镜---------------价格:RMB1,780,000----日期:2016-02-17

　　双凤纹铜镜---------------------价格:RMB2,130,000----日期:2017-01-13

　　双凤纹铜镜---------------------价格:RMB2,130,000----日期:2017-01-07

　　唐～宋双凤纹镀金方镜-----------价格:RMB2,710,000----日期:2017-03-08

　　双凤纹铜镜---------------------价格:RMB3,540,000----日期:2017-06-16

　　双凤纹铜镜---------------------价格:RMB1,770,000----日期:2017-02-27

　　双凤纹菱花式铜镜---------------价格:RMB3,250,000----日期:2016-07-14

　　双凤纹菱花式铜镜---------------价格:RMB1,940,000----日期:2017-01-26

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　　秦代享国不长，许多铜镜与战国和两汉时期的铜镜混在一起，年月定性多有争议，但这并不影响铜镜的珍贵水平和珍藏取向。

　　两汉时期铸镜品类富厚。龙凤作为历史的图腾贯串了中华民族的生长史，体现在铜镜上则是每个朝代，各民族的铜镜上都有着差异面目的龙凤纹饰。两汉时期的铜镜上，林林总总的龙纹，成为铜镜的主要纹饰，另像“四乳四神镜”“半圆方枚神兽镜”“七乳七兽镜”“长宜子孙连弧纹镜”“百乳镜”“四乳四虺纹镜”“神兽坚持镜”“重列仙人瑞兽镜”“四叶八凤纹镜”“神人画像纹镜”“龙虎纹镜”规则纹镜等，也是这一时期的常见品种。

　　隋唐时期铜镜种类富贵，但多集中在唐代，铜镜划分亦有初唐、中唐、晚唐之分，隋代铸镜较少，且有年月依据可考。详细种类有“团花纹镜”“十二生肖纹镜”“瑞兽纹镜”等品种。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　征集范围:

　　名贵宝材:人参、何首乌、灵芝太岁、各种动物宝、麝香等；

　　各朝钱币:民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；

　　古玩杂项:鼻烟壶、青铜器、佛像天珠、紫砂壶、名贵木材等；

　　晶莹宝石:红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等；

　　高古玉器:和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；

　　古籍善本:名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；

　　珍品瓷器:清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑；

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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