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清代青花马蹄尊同治光绪两朝，整个社会陷于和衰败。在这段时期，景德镇制瓷业中，窑虽然没有阻止生产，但所制大多是一些宫廷婚喜寿庆的应酬犒赏之品。民窑所产，虽无特殊细腻之作，但数目却是重大的。从19世纪末到20世纪初的民窑中，制有一些较量好的瓷，但这并不是其时制瓷业的主流。
随着日本瓷器的竞争和欧洲瓷器的生长，特殊是战争以后，中国国内制瓷业渐趋衰落。20世纪上半叶，制瓷业越发衰败。进入5O年月以后，瓷都景德镇才先苏醒，一些名窑中止了一段时期后，也获得了新生。
清代瓷器，仍以景德镇为中央。在明未连年混战当中，景德镇也受到严重损坏，窑场凋零，匠人四散。直到清顺治十一年才恢复生产，景德镇复为御窑厂。这一时期的产物有显着的过渡时期特征。胎体较量厚重，制作略显粗拙，一样平常底部斜削纰漏，还粘有砂粒。器物沿口部分施酱黄釉，深浅纷歧，呈黄褐色，为顺治时期的主要特征。
康熙瓷器
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康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，其产物质量越发好转，比前代还略有前进，以是有人以为清代的陶瓷，应从康熙时期先盘算。这一时期在整个清代瓷器生长历程中占有主要职位。康熙十七年，派内务府官员至景德镇，驻厂督造，并开创了以督窑官姓氏称谓官窑的先例，好比具有代表其时制瓷水平的“臧窑”“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体较量厚重，同样巨细的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品接纳分段成型整体组合的技法，修胎工艺细腻，交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红黄紫绿蓝黑等，很少用青花，描绘细腻；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
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模拟前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模拟古代铜器，在威风凛凛威风凛凛特点上模拟各台甫窑的釉色纹饰等。这种模拟，很洪流平上要依赖多种颜色釉的泛起，如“臧窑”生产的蛇皮绿鳝鱼黄吉翠浇黄等等。康熙四十四年，朗廷极任江西巡抚，兼管窑务，史称“郎窑”。在其任职时代，鼎力大举推动瓷器刷新，豇豆红郎窑红胭脂红祭红洒蓝瓜皮绿孔雀蓝豆青金银釉等等花色品种纷纷泛起，争奇斗艳。
珐琅彩粉彩是这一时期汉族劳感人民的重大发现。珐琅彩是外洋传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而发生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，以是也称“软彩。
康熙后期的瓷画威风凛凛威风凛凛多受其时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石古装人物仙人罗汉仕女美妇等等。
雍正瓷器
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