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成化年轻花1465年登位的明朝第九帝朱见深，改年号成化。这位成化帝宽仁雅逸，善于丹青，瓷器中对青花与斗彩兼爱，特殊喜欢那些玲珑雅致的小器物。据《明史·食货志》纪录:“成化时遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器多且久，费不赀。”可见成化官窑器的字斟句酌。成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷细腻规则，但其器型规整、胎子皎洁细密、釉子光润肥厚的水平，在明代各朝中都是突出的。
“上有所好，下必甚焉”，由于天子的喜欢，成化青花的烧造工艺越发细腻，胎薄体轻、釉质莹润、青花淡雅、画面清澹，运笔潇洒。而且以玲珑、轻盈的小件器物居多，胎体厚重的大件器物较少，多轻盈圆润的小件，故有“成化无大器”的说法。常见的造型有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、炉、洗、梅瓶、犁壶、盏托、玉壶春瓶等。罐类有天字罐、扁罐、高罐等。
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成化官窑瓷器烧造品种繁多，不仅有青花、斗彩，尚有白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，但以青花瓷为主物。民国学者许之衡《饮流斋说瓷》评价说:“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。著名陶瓷鉴定家孙瀛洲曾撰文评价成化瓷器“胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，内外细腻如一”。
成化青花纹饰内容富厚，题材普遍，有婴戏、高士、龙凤、海马、狮子绣球、麒麟、海兽、花蝶、鸳鸯卧莲、秋葵、松竹梅、灵芝花卉、菊花苜蓿、兰花桅子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、缠枝花卉、折枝瓜果、祥云、山石、十字杵、梵文、藏文、八宝纹等。
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绘制纹饰的颜料选用“一律青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，给人以清新悦目，幽雅脱俗的感受。
久志卓真为日本陶瓷器珍藏家，特殊是对中国陶瓷器的研究和认知为众人所赞，着有多册探讨中国陶瓷的书籍，可称为今世日本研究中国陶瓷的泰山北斗。
清朝末期,随着大清王朝的衰退和瓦解，大量清宫藏品流入市井，更有满清贵族拿出官窑来变卖。在上海早开有分支的日本骨董商东京龙泉堂和大阪山中商会乘隙大量收购中国历代陶瓷珍品,多次加入清内务府举行的拍卖会，中国陶瓷藏品的珍品也从谁人时间先流入日本。在久志卓真从东京龙泉堂购入的藏品中，有一件明成化青花九秋图罐，被他一直珍藏于身边。
专家以为，明成化青花九秋图罐无论器物形状的隽永，或是青花点染的意境，都经典地代表着成化官窑瓷精巧秀雅之美。罐身丰肩敛腹，线条张弛有度，外壁满绘青花花卉，枝叶优美，造型萧洒，别有一番恬淡恣趣隐逸其间。青花发色纯美淡雅，更有青花款识“大明成化年制”六字双行楷书款，以圆润中锋运笔，藏锋写出，大字楷体，笔画遒劲挺秀，这种书体为明代一绝。
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