帖子中不能涵盖所有信息，所以有藏品想估价、出手的可电话咨询。

　　元青花梅瓶“元青花金彩凤穿牡丹云龙纹梅瓶”(以下简称“金彩梅瓶”)。也有人叫元青花云龙梅瓶，该器高36.0厘米复径23.0厘米。该用具有工艺(胎体为三接口)、器型(“高安型”)、饰纹(主饰纹是龙凤纹)的应用和结构，以及釉层颜色(鸭蛋青)等多方面的特点，只因其与众差异，就是青花加金彩(如图1)，有些人说未见过元青花加金彩，就是明清两代的青花瓷中也少少有加金彩的。着实元青花上有金彩(笔者另藏一件“元青花釉里红金彩莲池鱼澡纹大碗”亦有金彩)，可以说是并不稀奇。只不外数目较少而已，而且近年来也时有泛起。

　　与此同时，再说到“高安型”，更是使人难明确。据有关资料报道，在社会上(或民间)就基础就没有此类产物的存在，高安窖藏的器物，所有是窖藏主人所生产的。按这个说法，笔者这件梅瓶，与其类似，一定是后仿或是假的。这就是谜底？这就是结果吗？说明确一点“高安型”的器物为高安窖藏所独占，是“专利”，在此外地方存在或泛起的类似藏品，都是假的。因此，当人们发现类似的产物，就可义正辞严地说这是假的、仿的。

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　　可是，近年来，所谓“高安型”的梅瓶也时有泛起，这又说明晰什么问题？在这里想提出一个赏试式的讨论，据上所述，“金彩梅瓶”是“高安梅瓶”的仿品。可是，这两个梅瓶到底是谁仿谁，这个问题并不是一下能说得清，值得研究和探讨。由于从工艺上、用料上和成本上，“金彩梅瓶”要比“高安梅瓶”花的成本多，甚至也细腻得多。若是人们以为“高安梅瓶”是尺度器、是货，又想仿制它，倒不如按原型原物直接照样画“葫芦”地仿制，不是更清心、更如意、更体面。而又为什么还要画蛇添足——加“金彩”？又何须既艰辛又不讨好。可见这位制大师也是太“笨蛋”了。

　　说到这里，我们再反过来看看，假设“高安梅瓶”是仿“金彩梅瓶”，这可能也会有一定原理，由于“金彩梅瓶”比“高安梅瓶”费时、费工又费料。若是凭证一样平常人的看法以为，仿品是很难以假乱真的，若从“仿制从简，纰漏了事，”比原物略有简化，这都可以免强说得已往。凭证这一推理，可想而知，可能照旧先有“金彩梅瓶”后有“高安梅瓶”并不是没有原理的。若是就这么往返重复推理，并无多大的意义，我们只能实事求是，就事论事，有物鉴(赏)物，既要对比，又要借鉴，这才会出好结果，才见真功夫。

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　　另外，在一样平常珍藏运动中，有人以为，藏品的泉源地，是个值得参考的问题。好比说，元青花应来自我国东北地域或北方等地域，以及曾有过历史的地域，这说明这些地域不是空缺区，就有一定的可信度。人们还不会遗忘，1980年广西壮族自治区横县曾经在农业推广中央培训科基建工地(横州四官岭)一件“元青花尉迟恭单骑救主图罐”(参看〈珍藏〉1997年第7期总79期、2000年第6期总90期)，被废弃丢落几年，后被横县农业培训中央土肥站认真人、高级农艺师苏振发捡回家中装杂物，于1990年捐赠给国家，获得证书一本，奖励金200元，……。笔者身居横县，也自感兴奋。

　　以上所述，只能说是笔者珍藏实践中所走过的路，以及所见所闻，把其联相想在一起，作为一知半解，今又适逢中国文物网文博论坛征稿，为了相互交流，相互学习，在此揭晓小我私人看法，表个心意。文章欠好，致在加入，请文博主编及有关专家审阅与包容。特殊是文字和图片等方面，都是自编和自拍的，不够清晰、清析，或许尚有失真现像，若有不妥请专家品评指教。

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