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　　青铜抦中国的青铜剑早泛起于公元前15世纪的早商时期，初为短剑，长度在二三十厘米左右。对其起源有多种推测，有学者以为是脱胎于铜矛头，也有看法把早期青铜剑中的主要种类——青铜认作是青铜的继续者。但现在较量明确的是，约莫到了公元前5世纪左右的春秋晚期，古玩地域在青铜剑的铸造方面已经相当成熟，再加上中原的主要作战方式从车战转为步战，就推动了中国青铜剑进入生长的黄金期，涌现了一批传世名剑。

　　这把珍藏于中国刀剪剑博物馆的战国嵌绿松石格青铜剑，具有其时代青铜剑的一些典型特征。此剑中央起脊，两从宽阔，双刃呈弧形，在近锋处收狭。剑格作倒凹字形，两面铸有兽面纹饰，并镶嵌绿松石。剑茎为实心圆柱形，茎上有双箍，每箍上铸有数道纤细的凹槽，凹槽原镶嵌绿松石，现多数已脱落。剑首呈圆形，铸成边缘凸起的多圈同心圆状。有学者研究，此类剑茎上的箍作用在于脱离手指。

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　　关于此类剑的铸造工艺，上海博物馆文物掩护与考古科学实验室山东省文物考古研究所山东省新泰市博物馆三家文博科研单元，曾团结对山东新泰周家庄的3把带同心圆纹剑首的青铜剑举行仪器分析，基本探明晰春秋战国时期青铜剑铸造工艺的基本面目和生长情形。其中一把编号为M1:55的青铜剑，判明属于战国早期，其年月和形制皆与中国刀剪剑博物馆的这件青铜剑藏品很是相似，可以就铸造方式举行类比。

　　经X射线探伤检测及CT检测，判断M1:55青铜剑接纳了3段式分铸铸接法，即划分先将剑首和带有剑内茎的剑身铸造成形，然后将它们各自嵌入剑外茎范中铸接成一体。这种分铸法使青铜剑的制作历程更为轻盈，体现了古代手艺的生长情形。刀剪剑博物馆的青铜剑因其年月形制都与M1:55很是靠近，以是推测其应也接纳了相似的分铸铸接法，详细结论尚有待科学仪器进一步检测。

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　　这把青铜剑从外观来看，已经遍布绿锈，只在剑锋周围露出约占剑身四分之一的“肌体”。此剑上的锈蚀按颜色来判断，主要因素应是氯化亚铜碱式氯化铜。这两种锈蚀的颜色呈淡绿绿至墨绿色，属于有害锈，是“青铜病”的始作俑者。若是青铜器前的埋藏条件或其他生涯情形不理想，就易发生这两类会对青铜本体造成损害的粉状锈。

　　这就给天气湿润的南方地域的青铜器珍藏生涯带来了挑战。随着文物掩护修复手艺的前进，这把青铜剑有朝一日能够恢复“一剑定乾坤”的英雄本色。

　　桐乡市博物馆珍藏有一件西晋时期的龙首柄鐎斗，这件青铜龙柄鐎斗，高23.5厘米，口径16.8厘米，腹深6厘米，足高8厘米，敞口，带流，曲折龙柄，竹节足。鐎斗的柄端做成龙首，口微开，口内含珠，龙角向后紧贴长颈，龙眼外突炯炯有神探视前方，长颈曲折，恰似蛟龙横空腾飞，形象生动。此器生涯至今仍完好无损弥足珍贵。

　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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