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　　清朝早期青花瓷碟从康熙时期的御用青花制品上，人们可感知一种特此外精神与气质。这种精神就是雄浑不乏细腻，华贵且充满实力。康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后，在规模和工艺手艺上都有了许多缔造和刷新。在瓷务治理方面，由天子亲自选派督陶官，督造宫廷御用器物。清朝陈浏曾赞誉说:“天下之瓷，以吾华为，吾华之瓷，以康雍为”。

　　“勤政博学图强盛，事必躬亲求卓越”。这是后人对康熙帝的赞誉，也是影响康熙时期造瓷的精神。康熙时期的瓷器造型多样，品种富厚。大器凌驾1米，浑朴奇伟。小器玲珑剔透，巧夺天工。除官窑器外，民窑日用也相当可观，青花和五彩器普遍撒播，商业瓷外销增多，兴旺的民窑给景德镇瓷业带来空前的繁荣。

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　　官窑和民谣相互促进，手艺迅猛提高，品种一直创新。康熙时期只管胎土细腻，瓷胎坚密，但在明末器形憨厚的影响下，早期的胎体，仍未能挣脱胎体厚重的特征。到中晚期，胎体彩逐渐变薄，但又有别于雍正时期的轻薄隽秀。从传世的官、民窑器物中可以看出，康熙瓷器大部分都烧制很细腻，这首先归功于胎体的优异和制胚成形手艺的熟练。

　　清康熙青花龙凤纹墩式碗，康熙青花分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终。

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　　1、康熙早期青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色纷歧致，个体器物口部往往刷一层酱釉，底足处置赏罚不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不平滑征象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足泛起台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量盛行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。

　　2、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体皎洁坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显松散，偶有开片，尚有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经由打磨，平滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉团结很细密，器内外壁及底足釉色基本一致。其时还泛起用细腻淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产物有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。

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