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康熙青花龙纹盘所谓"小"，只是相对而言，而且指的是同类器物的相比，这时的器物较之前朝作品的体积来得娇小玲珑;"巧"，是指雍正瓷器的造型包罗着一种细腻灵秀的内在。雍正青花的胎体一样平常都较量薄，有些薄胎器物更是精巧到险些不见胎骨。雍正青花小件造型的精到，就在于细部处置赏罚得好，整体效果完整细腻，因而显得造型有精神，使人感受耐看。严酷来说，雍正青花造型的形体比例关系不如康熙青花来得严谨，有些作品显得单薄，但论细腻则胜过康熙造型，雍正造型所追求的灵秀到达了理想效果。
青花是明清瓷重视要品种之壹，由於各时期使用钴料的差异，艺术威风凛凛威风凛凛各异，各领风骚。雍正壹朝仅拾叁年，雍正青花瓷虽不能与享有盛誉的“永宣青花”媲美，但其烧造到达了炉火纯青的田地，以雍容典雅的器形，皎洁莹润的胎釉，舒展流通的纹饰，凝重典雅的青花，制作武艺精湛而著称於世。清代雍正官窑青花瓷器，在康熙朝制瓷武艺基础上继续和生长，其造型壹改康熙时期浑朴古拙之风，崇尚轻盈俊秀工丽之貌，其绘制也由康熙时期的雄浑苍劲，而代之以隽秀尔雅的艺术风姿。无论胎釉造型绘制款识均壹丝不苟，无可挑剔。
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雍正官窑青花的胎骨晶莹皎洁，在贰零倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化水平很高，用手指轻叩，发出响亮的金属声音。修胎壹丝不苟，看不见旋削痕。民窑高等瓷与官窑瓷胎基本靠近，很难发现未破损的瓷石颗粒，纵然有也是很细小的。
典型的官窑青花釉呈青白色，纯净滋润。釉薄而精纯，釉中密含气泡，且巨细气泡混杂套叠，有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉，胎釉团结处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹壹层黄色护胎釉，与纯净滋润的青白釉交映成辉。
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尔今珍藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。着实早在古代瓷器珍藏家之中就已经撒播这样一句话:“宁存成窑，不苟富贵。”明代沈德符《万历野获编》中则有:“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不外数金，顷来京师，成窑羽觞，每对至博银百金，为吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠。另在清初朱彝尊《曝书亭集》中也纪录:“万历器索金数两，宣德成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不行，有力者不少惜。”成化官窑瓷器受人追捧水平可见一斑。
明朝进入成化时代，制瓷业展现出全新的风貌。成化瓷一改永宣时期凝重憨厚胎厚重视纹饰豪爽生动的特点。泛起出精巧秀丽轻盈雅致的时代威风凛凛威风凛凛，再配以色调柔和淡雅发色稳固的一律青料，更显相得益彰。成熟的青花工艺斗彩素三彩孔雀绿青花黄地青花白地红彩等品种配合组成了成化瓷的基本风貌。成化瓷不仅将将中国瓷业带进了第二个热潮期，也为后世留下了备受追捧的珍品贵作。
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