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　　湖田窑碗定窑瓷器北宋中晚期，选用表层风化的瓷石质料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型武艺日趋成熟。尤其接纳旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，着实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚不足0．2厘米。云云大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷武艺生长至巅峰，也无法大规模再

　　这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特殊好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度差异，釉层群集厚度和块面巨细多有转变，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调转变的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。

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　　棕眼是影青瓷釉面的一个主要特征。坯胎用的是生料，高温烧结发生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉外貌未被实时填平，而形成巨细差异的棕眼。棕眼不光凹馅面巨细纷歧、深浅差异，形态也有差异。多数只是釉外貌的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成巨细纷歧的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像显着，可作为鉴定的主要佐证。

　　影青瓷造型美，装饰武艺更是独步青云，特殊是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等，构图丰满，线条流通，洋溢着浓郁的生涯气息。粗线条先垂直刻一刀，再沿线斜刻一刀。这禁不住让人遐想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师凭证构图需要，刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都富于转变。

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　　每根线条都显着起顿，犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄转变，体现花、叶、水波、娃娃等规模轮廓。流通有力，有韵律美感。线条的起顿衔接，准确而自然。匠师专业而有自信，手法娴熟，正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材，创制刻、划花的专用工具，不仅大大提高了事情效率，还取得了超乎想像的艺术效果。

　　一种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔，形似现在的排笔，宽1～2厘米，笔端削成蹊径状排列的一根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺，划出是非纷歧、粗细转变的同心水波纹。这些同心水波纹，自然而有序地排布在粗线条的轮廓内，与复刀主线、单刀轮廓线配合组成一幅完整图案。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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