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　　清代珐琅彩瓷器在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例，在故宫珍藏的一件康熙法郎彩接纳的是刻款。

　　总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。

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　　珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。

　　由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。

　　清代珐琅彩西洋人物罐----------估价:RMB2,910,000---估价日期:2017-01-14

　　清代珐琅彩描金开光西洋人物----估价:RMB5,220,000---估价日期:2016-02-25

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　　在珐琅彩的质料上，雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调，不够富厚，追求完善的雍正天子便下令，部署一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不光实现了国产料的生产，而且极大地富厚了色彩，试制乐成了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色到达了二、三十种，泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是，在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成，以是其时依然接纳的入口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。

　　在款识上，雍正珐琅彩一样平常用珐琅料誊写“雍正年制”四字楷书钤记款，也就是说在四字外框以方形边框，形成有如钤记的样式。在鉴定上，由于雍正朝的珐琅料凸起的高度较量厚，若是用手触摸款识可以感受到有凸起感。但这仅是一样平常纪律，据相识，有一件珍藏在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款，接纳的是青花料书绘，完全与一样平常器差异。

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