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　　据相识，1956年，唐代长沙窑窑址被发现。1964年举行了重点掘客，1983年再次举行掘客。其窑址位于长沙市郊铜官镇瓦渣坪，始于中唐，盛于晚唐，终于五代。长沙窑的地理位置和对外交通条件十分优越，其产物可沿着湘江外运，越五岭经水运抵达广州；北上则可顺着长江而下，然后运至扬州、转运宁波外销，以是长沙窑产物漫衍广，远至韩国、日本、印度等地。

　　长沙窑在瓷器装饰方面有特殊成就，釉下彩是其首创。初期形式是单一的褐彩，绘以简朴纰漏的花卉纹，以后逐渐演进到褐、绿两种彩色，笔画线条流通，纹饰题材也更普遍。青釉褐绿黑点彩绘是长沙窑的另一种装饰品种，以铁料或铜料在坯上直接绘成图案花纹，再施青釉，烧成釉下褐、绿彩。也有先在坯上刻、划出纹饰轮廓线，然后在线上填绘褐绿彩，再施青釉烧成。

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　　此外，模塑贴花、印花、模印印花、刻花、堆花都是长沙窑装饰艺术的突出成就，图案纹饰多花鸟、动物。特殊是对于罐、瓶、壶的口、腹、系、流等部位，善于随形变换，缔造出许多适用、雅观的形式。这种釉下彩绘工艺对宋代磁州窑的白地黑花、吉州窑的白地褐花以及宋、明青花瓷器的生长都有主要影响。

　　“从专家的命名就可以看出，我们珍藏的这件水注子昔时在烧造时，工艺手艺已经很是成熟，以是才有这样细腻的形状。”唐玉文先容。

　　深圳御宝轩正在展出一件长沙窑褐绿彩花鸟纹瓜棱执壶，经鉴定系唐朝所制，侈口，粗直颈，筒形腹，腹手下收，通体施青釉，釉色青中带黄。浅足，广平底。一侧的肩颈间有扁带形执把，另一侧为多棱形短流。流下绘花鸟图——一株花卉及一只硕鸟，先用褐彩勾线，再用绿彩作渲染，绘出跳跃的小鸟，神志如生，意趣横溢，由此可见唐代民间花鸟的艺术威风凛凛威风凛凛。此器造型完整浑朴，青釉下有褐、绿两色彩，图案线条流通，很有唐代那种丰满旷丽，胖乎乎的时代气韵，是不行多得的唐代长沙窑陶瓷珍品。

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　　长沙窑铜红釉红绿彩小枕--------成交价:RMB3,910,000---成交日期:2016-01-18

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　　此壶美在那里？深圳御宝轩市场部从业多年轻司理告诉笔者，“此壶的线条流通而富于转变，把和流的对称使得壶的整体造型在转变中又获得了平衡，此种造型的执壶，在长沙窑执壶中数目不多。通体施以青釉，釉层薄而略带乳浊，釉面有细小的开片，胎体灰白而细洁。青釉之上以褐、绿两种釉彩装饰。这两种釉彩，在青釉上绘画成无规则的曲线，线条流通多变，似乎天涯转变多彩的云层，浪漫而富有想象。”听着青司理品析得娓娓道来，瞬间以为眼前的这个壶立马给人纷歧样的感受。

　　据相识，长沙窑是在湘阴窑的基础上开创，也是唐代著名的外销瓷产地，兴于八世纪后期的安史之乱时期，九世纪生长到壮盛，十世纪中期衰落停烧。长沙窑彩瓷向来被以为是釉下彩，《湖南陶瓷》一书的论据是:“以金属发色元素作颜料，将斑块图案纹饰描绘在瓷器生坯上，然后再笼罩一层透明釉料，在一千多度的高温下，举行重大的物化反映，有机物被烧掉剖析出二氧化碳，二氧化碳气体被扫除，生坯缩短氧化铁还原成氧化亚铁，坯子举行熔化，一部分生莫来石结晶和石英结晶，成为瓷器的胎骨。另一部分天生玻璃质液相，填充在骨倾轧隙之间，熔溶的坯子继续转变，依着于坯胎上的发色金属物呈色后，透过釉层展现出来”。简朴说来，就是在一件器物上透过青釉或白釉，泛起出一种、两种或多种色彩，主要是褐色、绿色、蓝色或红色和黄色，缔造了釉下多色彩的瓷器装饰新工艺。

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