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　　越窑青瓷越窑之名早见于唐陆龟蒙《秘色越器》诗:“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”关于越窑的涵义，常见的有二种差异的看法:一部分学者以为越窑窑址漫衍在古越国规模之内，因此，越窑的“越”为越国之“越”；多数学者则依据陆羽《茶经》纪录:“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州次，洪州次。或者以邢州处越州上，殊为否则。若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也”，以为唐代通常以州名窑，越窑为唐代越州窑的简称。《秘色越器》诗中赞美的越窑秘色瓷是上林湖窑场所产的秘色瓷，这已为大量的考古资料所证实，笔者以为越窑是对唐代上林湖窑场为代表的“越州窑”之简称。

　　关于越窑的时间领域，学术界仍有分岐。《中国陶瓷史》把宁绍平原东汉晚期到宋代的瓷业遗存统称越窑，而《论“越窑”和“越窑系统”》一文则把这段瓷业遗存划分为“先越窑——越窑——后越窑”三段。笔者以为后者是对上林湖地域瓷业遗存类型的客观事实反映。

　　东汉、三国至南朝时期，曹娥江中游地域泛起了瓷业生产的岑岭，成为先越窑的生产中央。上林湖地域的同类瓷业遗存仅19处，则显着受到曹娥江中游地域的影响，成为先越窑的地方类型窑址。经由隋唐初中期的生长，到明唐至北宋前期，以上林湖为中央，及其周围的白洋湖、里杜湖和古银锭湖等地的瓷业生产蓬勃生长，蔚为壮观，到达壮盛状态，成为越窑青瓷的中央产区。与此同时，随着与日俱增的“贡瓷”和对外商业用瓷的日益增添，相继在宁波的东钱湖、上虞的窑寺前等地增设窑场，扩大生产规模，形成了一个以上林湖窑场为代表的越窑。台州的临海许墅和黄岩沙埠、金华的武义、东阳和温州的西山等地，泛起了与越窑相类似的地方类型窑址，成为越窑系的主要组成部分。至北宋后期，窑址数目锐减，制瓷工艺衰退，产物粗拙，瓷业生产一落千丈，泛起大衰败。南宋时期，由于朝廷下令余姚县烧造宫廷用瓷，濒临消亡的瓷业生产获得一时的繁荣，但好景不长，至南宋中期停烧。

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　　越窑青瓷的装饰技法主要有刻花、划花、印花、堆塑、褐彩、镂雕等。其中，刻花、划花为常见，转变脉络清晰，陪同着越窑的整个生长历程。花纹有植物纹、动物纹、昆虫纹、人物纹、几何形纹等，形式多样，构图雅观。上林湖后段二、三期是越窑初创时期，青瓷制作粗拙，釉层薄而无光泽感，已泛起刻花。到了四期，刻划兼施的花纹显着增多，刻花、划花少见。花纹以荷花为主，尚有荷叶纹、鱼荷纹等。荷花有二叶荷花、四叶荷花，形状各异，富厚多彩；荷叶纹也有二叶、四叶纹。这类荷花、荷叶纹成为其时较量盛行的纹饰。

　　它具有四个特点，其一是刻与划有机地团结在一起，使线条富有转变，具有条理感；其二是从刻划线条的交织征象来看，是先划后刻，即先在坯体上划出纹样，然后再紧挨纹样的轮廓外侧刻出一道粗线条；其三是花纹充满整个碗、盘、盆的内壁，往往在内底刻划盛开的荷花，周壁刻划荷叶；其四是在碗、盘、盆的口沿上刻四曲，成四等份，曲较浅，曲下外壁划粗棱线，此种装饰技法一直沿用到五代。

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　　五代时，刻划兼施的花纹险些不见，而盛行划花。虽然器物仍以素面为主，但划花占有一定的比例，显着比前期增多。花纹仍以荷花、荷叶纹为主，有二叶荷花、四叶荷花、荷叶、荷花飞鸟纹等。花纹各异，构图注重对称，线条挺秀结实，自由旷达。花纹主要装饰在碗、盘的内底、盒盖面上。这些荷花纹的形状基本上保持着前期的特征，但花纹的结构，从碗内壁通体缩小到内底；荷叶由大变小，呈不规则三角形状。碗、刻四曲，曲下外壁划棱线的装饰手法很是盛行，曲口较前期深，演酿成葵口，形似花瓣，整器像一朵盛开的荷花。

　　到宋代，器表装饰仍以素面为主。划花在继续晚唐威风凛凛威风凛凛的同时，又有了新的生长。泛起细线花，纹样在龙纹、交枝四荷纹、交枝四花纹、缠枝纹、朵花纹、海浪纹等。刻花仍较量少见，花纹有仰覆重莲瓣、龙纹等。至八期，划花是盛行的一种装饰。线条纤细、流通、繁密，构图考究对称，结构圆满，这成为划花的主要特征。在装饰纹样题材中，以植物花纹多见，动物纹亦大量泛起，人物故事较量少见。植物类的花纹有四缠枝花、四交枝花、二缠枝朵花、二缠枝菊花、荷花、四荷花、缠枝荷花、缠枝团花、海浪纹等；动物纹有对鸣鹦鹉纹、鹦鹉衔枝纹、云鹤纹、双凤纹、飞鸟二缠枝朵花、飞鸟四缠枝朵花、龟伏荷叶纹、鸳鸯戏荷纹、龙纹、双蝶纹、飞纹、飞鸟二缠枝朵花、飞鸟四缠枝朵花、龟伏荷叶纹、鸳鸯戏荷纹、龙纹、双蝶纹、飞雁纹；人物故事类的有人物宴乐图等。刻划花也占有一定的比例，花纹有莲瓣纹、牡丹花、开光牡丹花、龙纹、摩羯纹、双凤牡丹纹、波涛纹等。

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