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北宋钧瓷钧瓷是我国宋代五台甫窑瓷器之一，以奇异的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
钧瓷始创唐代，郁勃于北宋，宋徽宗时被定位御用珍品，因朝廷命民间优异工匠在禹州城内“古钧台”周围设官窑烧造宫廷用瓷，故名“钧瓷”。钧台位于河南省禹州市北门里。据文献纪录:夏启曾在今城南15华里的钧台坡宣誓即位，故有“夏启有钧台之享”的传说，并以“父传子家天下”而著称。以后，历代朝臣前来观瞻者络绎一直。来宾纷至、车来轿往、兴师动众，已成为禹州地方士绅的极重肩负。唐代，禹州城北门里建禹王庙，庙前立山门台基，命名“钧台”，以后周围相继设窑烧造瓷器，因地名“钧台窑”，或谓其产物曰“钧瓷”。宋以后，禹州渐成钧瓷的中央，在发现的百余处钧瓷窑址中，无论是烧造规模或产物质量，钧台窑均为禹州诸窑之冠。
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钧瓷至宋代到达壮盛阶段，成为其时的五台甫窑之一，与汝、官、哥、定窑并驾齐驱。由于钧瓷盛名一时，宋室南迁后，钧瓷又得以苏醒。金元时期，北方各窑仍竞相仿制。元代，北方钧瓷逐渐趋于衰落，而江南地域仿钧瓷又悄然兴起，蔚然成风。特殊是一些著名的产瓷区，如浙江金华铁店窑、江西吉安吉州窑，在南宋至元代就烧制出了色泽醒目的窑变釉，江西景德镇烧制的铜红釉，其呈色原理显然与宋钧铜红釉一脉相承，甚至成为明清时期宝石红、霁红、郎窑红、尤物醉等釉色品种的滥觞。明清时期，江苏宜兴、广东石湾和江西景德镇等地烧制低温釉艺术陶瓷，都是在钧瓷的影响下生产的新品种，不仅吸收了钧瓷工艺的优异传统，而且又有所创新。由于历史变换等种种缘故原由，钧瓷在开国前已基本停烧。上世纪50年月初期，在的眷注下，钧瓷在她的家乡——禹县神垕获得恢复。古今钧瓷已成为继续和发扬传统艺术、生长旅游、对外文化交流、开发和振兴禹州经济的主要载体。
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钧窑瓷器釉色富厚多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调名堂，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的自然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种富厚多彩的特点，为厥后陶瓷装饰艺术的生长，开发了辽阔的远景。尤其是钧红釉的烧制乐成为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及尤物醉等新品种的烧成，奠基了优异的手艺基础。
钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完善造型更为钧瓷增光添彩。正经浑朴的造型，精练清朗的线条，更适于釉子的溢彩流动。经由高温还原气氛，厚釉泛起拉丝、沉积、结晶等转变，泛起出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹；尚有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成种种奇异的画面，巧夺天工又自然天成，随着人们富厚的想象而成为种种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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