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虫鸟瓷板画欧洲艺术家较早熟悉到陶瓷是介质载体，在这种介质上存在绘画的可能性。可是欧洲人的局限在于没有深入到质料的研究，他们不会去研究瓷板是怎样做出来的，瓷板所用的质料是什么，更不会研究瓷板烧结中的转变，但他们一直在举行陶瓷绘画。近代以来，无论中国照旧欧洲，对陶瓷绘画的实验、探索从未阻止。
近年来，大批中青年艺术家纷纷进入景德镇从事瓷板画的创作，瓷板画发生新的转变:一种是实验调制自己所需颜料，实验调制炉温，改变瓷板，好比把上釉的瓷板改成亚光釉板，来解决肌理问题，进入了质料的刷新；另一种是在质料刷新的基础上，创作出真正具有陶瓷绘画属性的或者说是具有学术偏向的作品。
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山东工艺美院远宏教授以为:“瓷画应该就是瓷画，不应该是油画或者国画，瓷画要有自己的自力职位和文化职位。”若是我们认可陶瓷是一种介质的话，就应该在这种介质上发生一种自力的画种。该画种强调画家原创，质料的研究为绘画服务，而不是为工艺服务。
由于有大批画家先加入瓷板画创作，优异作品层出不穷，越来越受到关注。为庆祝中法建交50周年，去年团结国教科文组织在法国巴黎举行2014感动中国展览，其中有一件来自景德镇的青花瓷板画在展厅很是醒目的位置展出，它叫《星宇》。《星宇》以宇宙为主题，不仅具有中国艺术特色和精神内在，也是一种跨时空的创作。作品洋溢着斑驳之美和生命气息，以青和白之间的幻化修建诗一样平常的境界，将中国文化和全球视野团结起来，营造了一种全球化的梦想。团结国教科文组织一位官员看后，留言说:“自从看到过毕加索的陶瓷绘画作品后，从没有像今天这样激动过。没想到中国的陶瓷绘画，还能这样体现。”
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在李林洪的瓷板画作品中，险些不形貌任何具象景观，依附色、线、形的自由组合，体现心灵的感知。在恍兮惚兮不甚确定的意象中，似乎有日月的光华、山水的灵魂、云烟的梦幻，亦有电光火石的闪灼，岁月沧桑的皱痕，更有一种清远高旷和超脱尘俗的岚气山光，展现了宇宙宏观天下的莫测与玄奥。
就质料技法而论，釉上彩的可自由施展度和烧制方式带来的不行预期性的巧妙团结，油画、水墨画、版画、素描以致书法及现代绘画的手艺性语汇，如水之于鱼，为他的灵感、想象提供了极为坦荡的运动空间，使他的头脑、激情和武艺化作笔底的波涛，借助工具又虚化工具，去向自己心田天下的空灵处和外部天下的深邃处追求、寻觅。他巧妙地让釉料和水料攀亲，运用勾、染、点、擦、刷、拓、泼、洗、渍、撞等特殊技法作抽象化处置赏罚，强化画面肌理的玄妙转变和视觉效果，从而营造出一个个感人心魄的神奇景观。
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