宋代瓷器哥窑-专业估价-私下交易-展览展销-请咨询

　　宋代瓷器哥窑哥釉瓷的主要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂征象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，厥后人们掌握了开裂的纪律，有意识地让它发生开片，从而发生了一种奇异的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，外貌满裂纹。

　　由于土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部展现瓷胚原来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一样平常来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷详尽、细腻，以后各代对它都有仿造。特殊是到了清代，还泛起了一个仿哥釉瓷的热潮。到了清朝后期，哥釉显着地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至泛起凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得松散。

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　　就哥窑瓷器而言，所谓的“釉面开片”是指发生在釉面上的一种自然开裂征象，也叫做“金丝铁线”。“金丝”指细碎的开片，因常呈黄色，故曰“金丝”。“铁线”指那些大块的开片，呈玄色，名为“铁线”。明代《格古要论》中对“金丝铁线”的叙述是:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”那么为什么在哥窑瓷器的外貌会泛起这样的纹路呢？这完全是在烧制历程中，瓷胎和釉彩的膨胀系数差异所致。当瓷器出窑后，釉会自然开裂。这种开裂原来完全是工艺上的重大缺陷，但聪敏而灵巧的中国工匠极为有心，他们徐徐在实践当中掌握了釉质开裂的纪律，然后就有意识地借用釉质开裂的征象而让它发生细腻开片，可说是“化腐朽为神奇”，绝妙使用了工艺缺陷而赋予瓷器艺术以另一份无与伦比且不得不叫人赞叹的美感。至于哥窑瓷的另一标志“紫口铁足”，说的是哥窑坯体多数为紫玄色或棕黄色。器皿的口部边缘釉薄处，由于露出胎色而泛起一层灰紫色。同时在底足没有挂釉的地方则会泛起铁玄色，这便有了“紫口铁足”一说。于是“金丝铁线”和“紫口铁足”也就成了人们鉴别一尊瓷器是否是正宗哥窑瓷的基本依据了。

　　宋哥窑纸槌瓶-----------------估价:RMB3,880,000---估价日期:2016-01-23

　　宋哥窑直颈贯耳八棱瓶---------估价:RMB2,670,000---估价日期:2016-02-02

　　宋哥窑贯耳尊-----------------估价:RMB1,860,000---估价日期:2016-01-04

　　宋哥窑直颈贯耳八棱瓶---------成交价:RMB5,990,000---成交日期:2016-02-17

　　宋哥窑纸槌瓶-----------------成交价:RMB1,710,000---成交日期:2017-02-13

　　哥窑双耳瓶-------------------成交价:RMB3,970,000---成交日期:2017-01-11

　　宋哥窑贯耳尊-----------------成交价:RMB1,490,000---成交日期:2016-02-26

　　宋哥窑贯耳尊-----------------成交价:RMB1,720,000---成交日期:2016-02-10

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　　官窑和哥窑真品数百年来备受众人所珍视，珍如拱璧，能得以眼见真容、抚鉴亲赏者寥若晨星。现在的拍卖市场上，官窑和哥窑的数目要远远少于定窑和钧窑，几如凤毛麟角。然而，器物虽少，但一有面市便会引得藏家竞相追捧，其精品价格始终居高不下。

　　从统计数据来看，近年来官窑和哥窑瓷器成交的数目并没有太大的差异，多与少并不完全受市场火爆与否的影响。任何时间泛起，它们都是明星，成交过万万元往往不在话下。近年来是官窑器物大展绚烂的时期，这时代有6件器物的成交价突破了1000万元。其中，一件南宋官窑琮式瓶在国古玩文化艺术品交易春拍中以2016万元的价格创下了内地拍卖市场官窑器物的成交记录。香港苏富比春拍中，南宋官窑粉青釉纸搥瓶更是以约合人民币6077万元创下了官窑瓷器的天下记录，至今未破。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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