专门负责邹昆仑瓷板画交易市场，对邹昆仑瓷板画的品鉴和市场皆有深刻的了解，有邹昆仑瓷板画想要出手

　　邹昆仑瓷板画据相识，王大凡粉彩瓷板画一样平常拍卖成交多在数百万元，2009年上海古玩古玩央曾拍出100多万元的价格，而这次嘉德拍卖终以920万元成交，两年的时间涨价近10倍，由此可见近现代瓷器越来越被投资者看好。中国唐朝以为，这次王大凡的瓷板画拍出近万万元的价格，给市场转达了一个信息，就是和王大凡同期的“珠山八友”等艺人的作品价格将普遍上涨。珍藏者在接受官窑器同时，已经将眼光转向近现代文人瓷画上。

　　晚清民国年间，江西景德镇一带群集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次无意时机，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，许多人看了都很是惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们厥后就建设一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，探讨画艺，称为“珠山八友”。“珠山八友”创作的壮盛时期为晚清、民国至文革前的数十年间，留下的作品不多，向来是陶瓷珍藏家求之不得的珍藏品。

　　2017年邹昆仑瓷板画的成交案例,邹昆仑瓷板画几多钱

　　代:邓壁珊（宗师）

　　第二代:王琦（师从邓壁珊）

　　第三代:梁兑石（师从王琦）、梁燮亭（师从梁兑石）

　　第四代:吴月山（师从梁兑石）、邹昆仑（师承梁兑石）、杨知行（师承梁兑石）

　　第五代:杨厚兴（师承吴月山）、徐细奎（师承杨厚兴）、蒋根水（师承杨厚兴）

　　第六代:冯杰（师承杨厚兴）、梁少石（师承梁兑石）、王跃林（师承陈信高、冯杰）、李春敏（师承冯杰）、邹武（师承邹昆仑、陈信高）、王跃祖（师承陈信高、冯杰）、吴江华（师承徐细奎）、武育仑（师承徐细奎、杨厚兴）、杨平（师承杨厚兴）。二十世纪九十年月来，瓷板画的市场价格一再走高，是由于这种艺术品不仅需要绘制，还要两次入火烧制，加之是瓷的质地，易发生变形、窑裂，乐成率极低，以是精品很难堪。其次，以自己就具平整光洁美感的瓷板作为画作载体，能显出画幅色彩鲜明、靓丽、浓郁的审盛意境及奇异雅致的细腻感来，上面的构图、线条、色彩等都不会走样。再者，瓷板远比纸、绢等具有更稳固的物理和化学性能，不怕潮、霉，不易变质。一旦作品完成，色彩将耐久不褪，常年如新。瓷板画既继续了中国传统绘画的英华，又兼容了中国陶瓷艺术的优点，是绘画艺术和陶瓷艺术的完善团结，是中华民族无限智慧的结晶，在中国绘画史和国际绘画艺术领域具有主要职位。

　　民国王步青花十八罗汉瓷板画---估价:RMB4,530,000---估价日期:2017-01-09

　　民国珠山八友王大凡粉彩人物---估价:RMB3,760,000---估价日期:2017-02-14

　　张志汤十二生肖瓷板画四条屏---估价:RMB3,460,000---估价日期:2016-02-14

　　大型现代瓷板画盛世永芳-------成交价:RMB4,490,000---成交日期:2017-02-24

　　民国王步青花红彩‘苏频尊者---成交价:RMB4,240,000---成交日期:2016-01-23

　　民国王琦达摩渡江瓷板画-------成交价:RMB2,910,000---成交日期:2016-01-02

　　熊晓峰山水瓷板画-------------成交价:RMB1,120,000---成交日期:2016-01-25

　　民国王琦达摩渡江瓷板画-------成交价:RMB1,970,000---成交日期:2016-01-04

　　邹昆仑瓷板画市场拍卖怎么样,邹昆仑瓷板画价格及图片

　　瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作鉴赏用。瓷板画早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的“瓷板画”则泛起在明代中期。从清中期先，瓷板画的生长走向了郁勃。瓷板画品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等，图案内容涉及面广，包罗人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及祥瑞图案等，形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等多种形制。

　　珠山八友瓷板画景德镇陶瓷艺术生长到“珠山八友”时代，陶瓷工艺与绘画艺术的团结已展现出一片新的天地。“珠山八友”对传统文人画与传统瓷艺，接纳兼容并蓄的现实态度，将陶瓷的商品化与艺术化融为一体。他们各人的性格、阅历、修养、气质都有所差异，在选择题材、形貌景物、体现技法等方面也各不相同，恒久的创作，逐渐形成了各自奇异的艺术威风凛凛威风凛凛。徐仲南的萧疏，邓碧珊的工致，王琦的雄奇，何许人的荒寒，田鹤仙的朴茂，毕伯涛的隽永，汪野亭的苍润，王大凡的古雅，程意亭的绮丽，刘雨岑的韶秀，堪称是异彩纷呈，展现出“珠山八友”瓷画艺术威风凛凛威风凛凛的多样性。而他们相互交流、相互影响，又形成了大致统一的艺术基调，成为一种鲜明的时代风貌。他们的艺术追求，突破了传统粉彩的审美特征和意识，他们配合的艺术观与审美理想，为陶瓷美学增添了新的内在，开拓了新的瓷画审美领域，具有里程碑式的意义。

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