此图右下角钤有一方“画禅颐寿”印章，此印章印文内容来源于乾隆帝南巡时，曾赐其“画禅颐寿”匾额。其作品得到了皇帝的青睐，其进呈的《百花卷》得到乾隆皇帝赐题绝句百篇，加之南巡途中的匾额相赠。在清代文人画进入宫廷的整体趋势影响下，文人花鸟画风格也更多地融入了宫廷院体的风格特点。邹一桂的这幅《牡丹图》在画法和精神支撑上可见这种相互结合的特点。之于牡丹的具体画法，邹一桂在《小山画谱》中有精到细致的描述:“牡丹，即木芍。古有芍而无牡丹，永嘉时始见吟咏其花。木本，高者五六尺，惟玉楼春可丈余，花大者逾尺，小者五六寸。千叶者贵，或平头或起楼，色红黄紫白俱有，并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、瀝金等类。叶俱九出，贴花处或三五出苞。大楴小而楴瓣叶大，枝叶破节。画法大红大紫必用渲染，粉红者或点笔，黄白必须积粉，花心错落间露黄白花，赭墨点叶梗，向上有筋桠处微芽一点，老干挺枝必有红苞，其无花之干偶点一二，多不得一花叶，必四枝，少不得穀雨侯，开亦谓穀雨花。”（《文渊阁四库全书》子部《小山画谱》）

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　　2019年邹一桂字画相关交易记录（Artron数据）:

　　黄廷海 家住江南画屏中 镜片---估价835.30到835.30万---成交价:RMB918.83万---成交日期:2019年2月7日

　　潘玉良 约1940至1945年作---估价1200.00到2500.00万---成交价:HKD1165.00万---成交日期:2019年3月30日

　　石鲁 华山松风 立轴 立轴---估价350.00到450.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2019年4月21日

　　黄建南 大地密码系列十二---估价80.00到80.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2019年1月13日

　　齐白石 偷桃图 立轴---估价680.00到880.00万---成交价:RMB1104.00万---成交日期:2019年6月2日

　　赵少昂 白孔雀红柿图 立轴---估价300.00到500.00万---成交价:HKD804.50万---成交日期:2019年5月28日

　　傅抱石 1964年作 韶山诗意 ---估价3800.00到5800.00万---成交价:RMB5807.50万---成交日期:2019年8月10日

　　2018年邹一桂字画相关交易记录（Artron数据）:

　　陆俨少 胜似春光---估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD2790.00万---成交日期:2018年12月10日

　　黄宾虹 壬辰（1952）年作 挹---估价1800.00到2800.00万---成交价:RMB2875.00万---成交日期:2018年11月20日

　　朱耷 枝上鸜鹆图 立轴---估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2018年6月17日

　　崔如琢 2008年作 春从醉里回---估价1400.00到1600.00万---成交价:HKD2360.00万---成交日期:2018年10月3日

　　张大千 山水扇面---估价1580.00到1580.00万---成交价:AED2200.00万---成交日期:2018年10月17日

　　姚允在 桐江萧寺图 手卷---估价1800.00到2200.00万---成交价:RMB2840.50万---成交日期:2018年6月16日

　　吴冠中 玉龙山镇 镜框---估价1200.00到1800.00万---成交价:HKD1498.00万---成交日期:2018年5月29日

　　2017年邹一桂字画相关交易记录（Artron数据）:

　　崔如琢 2016年作 冷碧新秋水---估价3200.00到3700.00万---成交价:HKD4130.00万---成交日期:2017年10月3日

　　傅抱石 1945年作 访石图 立---估价500.00到600.00万---成交价:RMB1610.00万---成交日期:2017年6月5日

　　李可染 1981年作 九华山歌图---估价1500.00到2500.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2017年12月18日

　　李可染 1982年作 万里风光万---估价1500.00到1800.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2017年12月17日

　　钱维城 渔浦翰烟 手卷---估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2017年12月4日

　　关山月 1972年作 天池飞瀑 ---估价680.00到880.00万---成交价:RMB1633.00万---成交日期:2017年6月14日

　　李可染 1963年作 榕湖夕照 ---估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2185.00万---成交日期:2017年6月15日

　　邹一桂字画在哪里展览展销可靠，用笔应有力量。所谓力透纸背，这应是用笔的要素。元人王蒙用笔有力量，倪云林说他“笔力能扛鼎”，可见力量之大，黄宾虹讲“用笔须重，如高山坠石”。这些都是讲用笔要重。古人中，宋人用笔较重，元代的王蒙、明代的沈洲、蓝瑛，清代的王原祁、石涛、石溪八大，近代的黄宾虹等都属用笔较重的一路，元代之后，文人画兴起，文人画家追求平淡天真萧散简远，要脱尽纵横习气，反对刚硬，力主柔淡，董其昌更将此作为划分南北宗的一个重要的标准，董的朋友陈继儒对此解释的非常简单明确，“文则南，硬则北”。所以文人画家用笔大都较清淡，如董公望、倪云林、董其昌、恽寿平、渐江等都是典型的用笔较轻的一路。但是，好的用笔应该能轻能重。黄宾虹讲:“笔力透入纸背，是用笔的第二妙处，妙处还在于笔到纸上能押得住纸，画山能重，画水能轻，画人能活，方是押得住纸”。好的画家都是能重能轻，如范宽、王蒙、王原祁、石涛等人都是重中有轻，黄公望、倪云林等是轻中有重。重中有轻、轻中有重、重而不板、轻而不浮、重而舒朗、轻而浑厚，这才是我们应努力追求的。

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