我们现在在生活很多地方都能看到各种造型的假山，很多人看着它们的外表像真山，但其实是人工制作的假山，用水泥制作的，其实很多人不理解为什么水泥可以制作假山。在制作假山的时候，水泥可以起到很有效的作用哦，那水泥假山的施工流程是什么呢？我来说一说吧。

　　建造骨架结构:骨架结构有砖结构、钢架结构，两者的混合结构等。

　　抹灰:用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆。

　　表面造型:在假山表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。

　　上色:在水泥还没完全干的时候上色，用颜料和水泥相结合。

　　水泥假山施工假山造型可以随意变换、可大可小、寿命长，色彩可多变，重量轻，而且还节省石材，减少不必要的麻烦。水泥假山的制造是非常具有现代特色的一个项目。

　　水泥假山一般可以应用的地方可多了，有园林景观啊，比如公园、庭院、景区、小区、在生活中应用都比较广泛的。

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　　塑石”就是吸收浪漫石纹、石型，依照人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。一般为混凝土制品带来“塑木”亦是吸收或多种多样的树浪漫木头纹理、树的形状，依照人造文明手法再察觉，育出出来的“木料”或多种多样的观赏树。

　　人工育出石头的技巧、石头表面回报的处理手法各不相同，以及研究的指示路径不同导致塑石回报的千差万别。塑石的胜败:首先看主体型体养眼与否，论点凸出、简要、突显意境为上;另外才能是非常多仔细的处理是否适当、对应大自然造物逻辑与否，这是逼真水准上的研究;以后看颜色处理是否沾染上大自然物侯所导致的回报，逼真水准一定可以达到若干;下一步认真思考颜色的耐候性和稳固性。

　　塑石欣赏破坏塑石回报成败的根源有:1，工期;工期太短，一切工序都在匆促中实现，作品不可能达到目标回报。2，价格;价格太低，确保工人工资一定可以足额拿到手是第一目的，以后认真思考老板有不有赚、一定可以赚多少，之后才是作品做到哪一种水准;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大破坏品质的一大根源。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。

　　4，设计战略;设计战略的好坏立即破坏到不同的回报的好与坏。

　　设计战略是工人工作作为的讲解标记(一般不要求作品与设计战略完完全全相同)，没有方向的工作作为可想而知。5，甲方要求的清楚水准;鄙人曾遇某开发商的要求就很低“我不要求你们给我做的很好，只要求做这么一个东西对业主有一个部署就行”。6，施工方对利润的看好水准。有一一些人是有这个想法的:“既然官方是一锤子买卖(要管很多年)，利润第一，一定可以通畅交接给甲方就一切OK了”;大一些人还是期盼把工作作好，察觉一个尤其品象(品牌)以利于将来的长远生活节奏。

　　因此，做客户可以理性的把持度和监察整个步骤。

　　塑石景观制作——上色山水景观制作以清凉、妙趣横生、清楚，整体帮忙一样为标准，可、富有创造为目的，组合完善地应用流水造势是造景工作中特地谨慎的一环，正所指有山无水不成景。瀑布或流水流动的风格方能很好地给予山体以灵魂，使安静的山体“活”起来。

　　人造山景还得有一些物件(如:亭、桥、塔、人物、动物)和植物的搭配与点缀，方能让人造山景更趋于可。山水景观制作，上色是大多数山水制作工作中最重要的一项。

　　古人云:“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的赞扬，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各式各样关系，下一步用色彩把它们之间的这种干系更好的表现出来。作品的好坏普通情况下取决于上色者对色彩的识别与理解以及处理工作的形势，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，稳当地了解色彩与色彩之间的关系和表现方法。

　　对所用的色彩理解，不光是调色，谨慎的是对色彩的化学原因要有所认识(杜绝脱色、褪色以及化学进展后的坏现象发生);上色要对所上的物体进行认真瞄瞄看、归纳和理解，靠谱把握颜色的设置于帮忙。

　　山体大小上色也有分辨，例如大山体其本身堆砌时，就已经分出次别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时次别和仔细都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都特地有限，它不仅仅有依靠色彩来经常改善。

　　物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最普遍、更大化，不仅仅有大化的表现其机制与构建方能更好的看出山水回报。

　　山体上色，一般情况下可分为:前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的原则。上色者完美遵守这一原则。对整个山体上色亦是那，完美对整个山体有一个很好的识别，一定不要只看局部，还得正确应用色彩在环境中的进展，做到轻巧变换而且丰富，使不同的变得活跃一些，不仅仅有这样方能把色彩上好。

　　所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，利用多个科目上的整合应用、文明(即变通)的处理。

　　再来看看下面上色工序就可见其困难程度。上色工序:一，清洁所须上色物体上灰尘杂物，一如既往物体的清洗;杜绝颜色掉落和变异;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。

　　该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的回报怎样，重要在于上色者个人对美感的礼貌水准、对色彩的理解水准，这个不良一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所同意。

　　五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要依据风格而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和形成了色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色转化回报。

　　九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行盛开再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是依照擦拭的多少表现的。

　　十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳回报。以上十种技巧依据细致风格作适量的取舍和改善。上色首先用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。

　　众多工具和工序二来用，依照色彩的分开，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的互相，在分开的整理中求得帮忙和一样。