张大千，与二哥张善子（1882～1940）昆仲创立“大风堂画派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画大师。特别在山水画方面卓有成就。

　　自“大观”夜场创立之初，张大千以“菩萨”为题材的画作即成为了该场次中的常客，并屡次以高价释出。例如在今年春天的“大观”夜场中，张大千作于1940年的《南无观世音菩萨》，便以552万元的高价被藏家慧眼庋藏。而早在“大观”夜场甫创的2011年春拍，张大千为京剧名伶孟小冬所绘的一张《观世音菩萨》便以逾2000万元的高价易主。继而在2012年春拍的“大观”夜场中，张大千画赠著名实业家李国伟的《观世音菩萨》，以估价近5倍的1610万元的高价成交。

　　本季秋拍，将继续秉承精致、典雅、大气、高端的思路，精心打造“大观”夜场，并与张大千笔下的“菩萨”再续佛缘，重磅推出了张大千稀见之作--《摹莫高窟晚唐供养菩萨》。该画作于1949年，为大千画奉“遐庵居士”所作。“遐庵”即叶恭绰，恭绰早年从政，建国后弃政途而投身文艺，历任北京中国画院院长、中央文史馆副馆长等职。

　　在张大千的众多朋友中，叶恭绰是少数几个能够在艺术上影响他的人之一。两人之交始于1928年。是年，教育部筹划举行全国第一次美术展览，张大千应聘担任审查委员，与叶恭绰共事，因而订交。叶恭绰比张大千年长十九岁，大千以“丈人行”尊之，谊在师友之间。叶恭绰对张大千的艺术造诣了解颇深，他曾力劝张大千专攻人物画，劝其“弃山水花卉，专精人物，振此颓风”。办法便是追古溯源，而人物画之“古”、“源”便在敦煌，在莫高窟。可以说，叶恭绰间接的启发了张大千的敦煌之行，张氏自己也曾说过:“西去流沙，寝馈于莫高、榆林二石窟者迈三年，临摹魏、隋、唐、宋壁画，皆先生启之也”。《摹莫高窟晚唐供养菩萨》用线修长细润，活泼生动，用色秾艳谐和，虽然是朱砂石绿，却毫无烟火媚俗气，华丽而觉妙相庄严，美无其匹。

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