清代珐琅彩瓷器除了这个花卉以外,康熙法郎彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主,誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙法郎彩瓷器尚有另外一个主要的特征,就是其所用的瓷胎,并不是康熙时期所制的,着实际年月要早于康熙,是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻,略显粗拙。
在提款上,康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例,在故宫珍藏的一件康熙法郎彩接纳的是刻款。
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总之,康熙法郎彩有色地,用的是原来的瓷胎,而且是一种内部施釉,外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
珐琅彩的制作到了雍正时期,先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体,并泛起了白釉绘珐琅,少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的,要么是红色,要么是黄色,或者其他的色彩,然后再在外貌绘画花卉。
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由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品,以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻,有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次,器底很平滑细腻,像泥鳅背部一样光洁,今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的质料上,雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调,不够富厚,追求完善的雍正天子便下令,部署一位亲王专司珐琅彩的试制,终,不光实现了国产料的生产,而且极大地富厚了色彩,试制乐成了淡松黄色,藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色到达了二、三十种,泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是,在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成,以是其时依然接纳的入口珐琅料,其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
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