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　　刘海粟(1896-1994)，现代画家、美术教育家，名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人，祖籍安徽凤阳。1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。1949年后任上海艺术学院院长。早年习油画，书法学康有为，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。历任上海艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。

　　官窑的自色地釉较润泽，但底釉如为松石绿釉时比嘉庆器物色稍深;如为白釉时往往出现波浪状的釉面，一般称为“波浪釉”，俗称为“浪荡釉”，形成道光瓷器的主要特征。“浪荡釉”的普遍出现，反映出道光时瓷器施釉技术水平不佳。实际上这种现象早在乾隆时期已出现了。3道光时皇亲国戚增多，他们订制的瓷器很多，并都有斋堂款识。因而道光粉彩中斋堂款的瓷器较多特别是盖碗。故宫传世品中有“睿邸退思堂制”款粉彩桃花盖碗，“宝善斋制”款粉彩花鸟盖碗，“德诚斋制”款粉彩菊花蛔蛔盖碗这此盖碗的盖钮为环形抓钮，在钮的中心及外底心均用红彩书写款识还有的在钮中心用红彩书写所绘纹饰的花名，如“四月牡丹”、“九月菊花”。这类盖碗绘画都很精细，给使用者在品茗时增加了不少情趣。这种盖碗也有“慎德堂制”款的，还加以金彩纹饰，叫一见此类碗的珍贵。4道光粉彩的纹饰除延用乾、嘉时的传统纹样，新创纹饰也很突出。主要表现在喜绘动物纹。传世品中大小动物画多达十余种，如猫、蝶、狗、牛、羊和象、鸳鸯、水鸭和仙鹤、喜鹊、鸽子和燕子、蚂炸、蛔蛔和蜻蜓、蝙蝠、雄鸡等等这此大小动物与多种花卉、瓜果组成吉祥画面，形成道光粉彩纹饰的一大特色。

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　　1988年至1992年，邢窑考古队在调查的基础上试掘了内邱县城关和临城县祁村、山下三处窑址。试掘面积385平方米，出土灰坑52座，窑炉6座，器物标本上万件，时代涵盖隋、唐、五代、金四个朝代。这次试掘为邢窑的粗略分期断代及对邢窑不同时期遗迹遗物的认识、了解提供了可能。而内邱县西关北窑址发掘出土的隋代透影白瓷，是本次试掘的最大收获，填补了我国陶瓷史上的一项空白。1997年6月，在邢台市桥东区顺德路第一医院北侧建筑施工中发现了隋末唐初的窑址。经邢台市文物管理处抢救发掘，出土了大量瓷器标本和窑具，

　　在我国制瓷的历史长河中，彩瓷的出现，结束了漫长的“南青北白”的一统局面。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。瑰丽多彩的五彩瓷和“满地加彩”的广彩瓷就是在这个时候始创和发展的。历史最长久的彩—五彩，五彩瓷器主要产生于明嘉靖时期，基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫等带有玻璃质的五色彩料为主，其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。 五彩瓷备受人们喜爱，主要缘于它浓艳明丽的颜色和精巧的图案纹样，它的构图、画法以及所运用的线条，都呈现出一种次序方式，给人以次序感和美感。五彩锦地开光花鸟纹观音瓶，花鸟图案是康熙时期经典的画风，比如说‘洞石’‘梅竹’‘雉鸡’，一侧有洞石、牡丹、玉兰、雉鸡，因流行，晚晴光绪时期被大量仿制。这件藏品是民国初期的，工艺上显示的绘画手法非常娴熟，颜色鲜丽，色感比康熙时期的略微文弱一些，但整体颜色是大红大绿的状态，主要布局构图关系是用锦地花卉开光，表现各种外形的开光，比如叶型、扇形、长方形的，整体表现为所谓的四季花卉，器物造型称之为‘观音瓶’，观音瓶在清代晚期十分流行，是一款经典的器物造型，因为流行时期开始是康熙期，所以晚清、光绪大量烧制，底部和口部还采用了松石绿釉，是后朝仿前朝比较讲究的，整体品相保存完好。

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