华豫之门海选公告

　　排号、海选鉴宝、请电话咨询栏目组张老师。

　　请注意:近期有不法人员冒充栏目组工作人员在网上发布虚假信息，钱财。请注意辨别

　　“展现收藏百态体现人文关怀”，准确的节目是打造品牌的基础。《华豫之门》不是翻故纸堆，崇古，媚古，而是在传承文明的回首中，寻求古典文化的现代表达；不是一般意义上的文化谈话节目，而是以鉴宝为载体，寻求抽象文化的形象表达；用大众参与的方式、故事化和情感化的处理，实现厚重文化的轻松表达。沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周中年时成为画坛领袖，技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨。晚年时性情开朗，笔墨粗简豪放，气势雄浑。

　　青铜器大多数曾经地下埋藏，因而受到不同程度的腐蚀。作为腐蚀介质土壤的毛细管及孔隙被空气、水和电解液充满。青铜器埋于地下，在空气、水、电解液的作用下，自然形成各种不同色彩的腐蚀覆盖层，有黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫酸铜（CuSO4）、蓝色的硫酸铜（CuSO4·5H2O）、绿色的碱式硫酸铜（CuSO4+3Ca（OH）2）、白色的氯化亚铜矿（CuCl）、白色的氧化锡（SnO2）等不同色彩。绝大多数属腐蚀产物，不仅没有破坏古代艺术作品，反而更增添了青铜器艺术效果。古色的腐蚀层，成为青铜器庄严古朴、年代久远的象征，锈层一般并未改变青铜器物的形态，

　　华豫之门大讲堂:

　　近年来，随着古玩市场行情高涨，身为兼具观赏、保值的大清金库受到众多藏家的追捧，甚至可以说是蓄势待发的潜力股，其中尤以清代金库为瞩目，其市场需求较大，价值高

　　因此有人说，和珅当之无愧是翎管收藏第一人。历史上荣禄的翡翠翎管也相当有名，据说价值“一万三千金”，单是这个价格，就知道是一支极品翡翠翎管。据《清稗类钞?豪侈类》原文记载:“荣文忠之宝物，拳乱亦多散失，其后广收贿赂，未几即已充实。闻所用翡翠翎管表里莹澈，自外视之，翎毛纤发毕覩，盖玻璃翠也，价值一万三千金”。这些人物虽然都已经远去，但翎管作为清代社会文化的产物，见证了大清朝的繁华衰颓，是一种极具时代意义的收藏品。它们不但具有材质珍贵的经济价值，更有着深刻的历史文化价值。经历了百余年的沧桑巨变，那些翎管大多已几经易手，四散各地。但其不变的光泽、独有的文化历史底蕴，正是它自身魅力和价值所在，这也许是它们常能拍出高价的原因吧！

　　秘色瓷的“秘色”一名最早见于唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗中，诗云:“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”。可见“秘色”瓷最初是指唐代越窑青瓷中的精品，“秘色”似应指稀见的颜色，是当时赞誉越窑瓷器釉色之美而演变成越窑釉色的专有名称。据文献记载，相传五代时吴越国王钱缪命令烧造瓷器专供钱氏宫廷所用，并入贡中原朝廷，庶民不得使用，故称越窑瓷为“秘色瓷”。周辉《清波杂志》云:“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。对此，赵麟《候鲭录》、赵彦卫《云麓漫钞》、曾梃的《高斋漫录》以及嘉泰《会稽志》等书都提出异议，认为“秘色”唐代已有而非始于吴越钱氏。关于“秘色”究竟指何种颜色，以前人们对此众说纷纭。一九八七年四月陕西省考古工作者在扶风县法门寺塔唐代地宫，发掘出13件越窑青瓷器，在记录法门寺皇室供奉器物的物帐上，这批瓷器的确记载为“瓷秘色”，从而使人们进一步认识了“秘色瓷”。这批“秘色瓷”除两件为青黄色外，其余釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈碧绿。法门寺“秘色瓷”的出土，解决了陶瓷界长期以来议论不休的问题，同时有力地说明了“秘色瓷”晚唐时开始烧造，五代时达到高峰。

　　这种承载着悠久历史文化的古代珍品，虽然已经退出了历史舞台，但它现在的价值却是不容忽视的。明清以来受到历代帝王的青睐，成为古时皇宫供奉和祭祀之用的一种高的金砖。金砖是经由金匠之手铸成，因此每一件金砖都是的品，现今存世的古代金砖，非常稀少，而铭文金砖更是不多见。如今，古代金砖作为一种珍贵的收藏品，被各路专家学者及收藏者们争相看好