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　　吴昌硕的字画许多人以为吴昌硕绘画以花鸟著名，以为他很少画山水，人物画的就更少。张俊东以为事实并非云云。吴昌硕的粗笔山水也很高级。落笔豪爽浑朴，别具威风凛凛威风凛凛，开创了中国山水画史的审美新名堂。张俊东之前曾经看过吴昌硕在71岁时画的一张山水画，有点儿焦墨的感受。在画其中的一座山时，那种燥中带润，润中带燥的笔道，让人钦佩得地五体投地。那种携风带雨的实力感，那种大气磅礴的威风凛凛，别说今众人，不知道得几多年以后才有人能够望其项背。

　　吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。已往人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易庸俗。不外，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特殊浓，设色也特殊斗胆，特殊鲜艳和浓丽。好比，吴昌硕画过许多牡丹，许多都是大红大紫的，可是却不会让人以为庸俗，而且很是有文人的那种风骨。以是张俊东以为，中国画设色的关键不在几多，而在谁来用以及怎么去用。

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　　在上个世纪之初的时间，西方现代美术思潮对其时的中国画家发生了或多或少的影响。而在这一时期，吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响。据张俊东先容，吴昌硕十分强调画作的视觉攻击力，也就是厥后人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶派”威风凛凛威风凛凛，着实早的开创者应该是吴昌硕。是吴昌硕首先在画作中使用特殊浓的墨和鲜艳亮丽的红色，增强黑和红的对比关系，以增强艺术熏染力和震撼力。

　　在这一点上，齐白石是学习吴昌硕的。只不外是齐白石在晚年把这一“红花墨叶”的路数完善、提纯了。而齐白石也对吴昌硕崇敬之至，齐白石曾经在一首诗中写道“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。其中的“老缶”指的就是吴昌硕，可见齐白石很是崇敬吴昌硕，而且以为自己绘画威风凛凛威风凛凛的形成，以及“衰年变法”的乐成，都和吴昌硕有着直接的联系。

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　　吴昌硕历年上拍书法作品高价TOP100榜单中，89件有年月标注，其中69件为70岁及以后的作品，高达77.53%的比例说明书法史上著名的“人书俱老”征象，吴昌硕等天纵之才也概莫能外。吴昌硕于八十三岁曾作《临北宋本石鼓第二》所题“比让翁而圆润不逮，较濠叟而古拙略胜”算是对自己一生篆书创作的谦逊自评(该作曾泛起于1996年4月19日中国嘉德春季拍卖会上，以4.18万元人民币成交)。石鼓文是篆书的境界，吴昌硕的篆书同样到达了入迷入化的境界。

　　虽然吴昌硕书法造诣很高，字画界极为推许，但从历年成交数据来看，吴昌硕书法价格与绘画作品价格仍有相当差距。通过雅昌样本公司筛选数据来看，吴昌硕书法作品价格或许只有绘画作品价格的一半，这主要归因于数据差，雅昌数据显示，吴昌硕绘画作品历年上拍6,244件、成交4,362件，吴昌硕书法数目只有绘画数目的三分之一。

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