详细说明
珐琅彩瓷正名当是“瓷胎画珐琅”,与此相类,还有金胎画珐琅,银胎画珐琅,铜胎画珐琅,铜胎掐线珐琅等等,后一种至为著名:称“景泰蓝”。
画珐琅原是舶来品,瓷胎画珐琅是画珐琅家族中年轻的一辈,康熙晚期才进行尝试并取得成功,至雍乾两朝成熟完善,至于颠峰,并由此而派生出粉彩的辉煌。
瓷胎画珐琅的试验,最初限于宫庭,由养心殿造办处负责,造办处的主管多由亲王担任,虽属内务府,级别上倒是高于各司衙门,诸多事项,皇帝还时常亲自过问。虽是工匠制造之所,地位却非同一般
。瓷胎画珐琅的成功,自然也得益于皇帝的重视。其制造使用,也仅限于宫庭。虽则瓷胎全由景德镇烧造,但画珐琅由多与其无涉,雍正后始有少量烧造,亦限于御窑厂。民间不得一见。故而瓷胎画珐
琅传世极少,多藏于北京、台北故宫博物院。因而历年拍卖会,若偶有珐琅器面世,必成为世人瞩目的焦点,并每创天价。
珐琅彩与粉彩的五种区别:
1、珐琅彩彩色繁多,多到十多种不同的色,而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。
3、珐琅彩色调非常艳丽美观,而粉彩则显得不及。
4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片(冰裂纹),并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。
5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。