中国嘉德（香港）拍卖会期间，丰子恺近六十件家藏书法将首度露面，集中呈现“当时明月在——丰子恺文翰家珍”展览，撷取平凡生活里的点滴感悟，展示丰子恺在文学、诗词、艺术、翻译等方面多方位的修养和才华。他的作品是对于时代的传神写照，他的淡定气度，不宠无惊，既属于过去，亦属于现在和未来。作为拍卖行业的排头，中国嘉德2018年春拍今日大幕落下，用中国嘉德拍卖有限公司董事总裁兼CEO胡妍妍的话总结就是:新买家和老买家正处于接棒关键期，拍卖公司不可避免的面临着拍品和布的调整；艺术品拍卖行业的生态链上是惊喜和遗憾并存，但这也正说明中国嘉德是一家讲求平衡自然的企业；中国嘉德本季春拍整体表现平缓，热度和亮点均有，气氛很热烈但不躁动，这正是藏家趋于理性的表现。

　　“敦煌遗画”的发表与研究史

　　由于敦煌地区气候干燥，这批出自藏经洞的“敦煌遗画”保存状况极好，尽管经过了上千年的时间，这些绘画仍然色彩鲜艳、线描清晰、图像栩栩如生，是我们研究中古时期中国艺术的珍贵资料。

　　对“敦煌遗画”的整理研究最早英国学者魏礼(Arthur Waley),他的研究成果集中发表在他编的《斯坦因所获敦煌绘画目录》一书中(1931年)。其后日本学者松本荣一在其《敦煌画之研究》(1937年)中第一次系统地介绍发表了藏经洞出土的绘画。松本的研究主要是比对佛教经文，考证了多幅作品的内容。香港中文大学饶宗颐先生则集中研究了藏经洞出土的白描画稿出版了《敦煌白画》一书。1982年起，英国伦敦大学教授韦陀(Roderick Whitfield)先生，以《西域美术》为题，发表了几乎全部大英博物馆收藏的“敦煌遗画”。法国吉美博物馆所藏“敦煌遗画”也已经全部出版。“敦煌遗画”图片资料的系统出版，大大推动了相关研究。

　　“敦煌遗画”与石窟壁画的比较研究

　　总体来看，“敦煌遗画”表现的内容与敦煌莫高窟的壁画基本一致，是以佛、菩萨、天王、力士等“尊像”题材为主，也有相当数量的描绘单部佛经或佛经章节的“经变画”和“故事画”。有一些较为特殊的敦煌本地佛教题材，如“刘萨珂和尚因缘故事”等，既在敦煌壁画中广为流行，也在“敦煌遗画”中多有表现。但是，在绘画表现形式上和绘画功能上，“敦煌遗画”都有自己鲜明的特点。

　　首先，“敦煌遗画”都是单幅独立作品，与石窟壁画作为洞窟建筑内部的装饰不同。壁画描绘的内容往往相互关联，而且与窟内彩塑和建筑空间布局有一个对应的关系。而单幅独立的绢画或纸画则集中描绘一个主题，全画构图独立成章。例如，那幅被割断分藏于伦敦和新德里的著名大画《瑞像图》，在一个矩形画面上集中描绘了丝绸之路沿线各地的著名“瑞像”，画面主次分明、详略有别，是一幅艺术水准极高的独立绘画作品。而同样内容的壁画，在石窟中往往被画在西壁龛内，沿龛顶边沿成横条状布局画成，实际上是佛龛的“帐檐”装饰，使这些“瑞像”的重要性大大降低。

　　“敦煌遗画”的发表与研究史

　　2018，倏忽而逝。这一年，是中国嘉德成立25周年，更是我们不忘初心、再次起航的成长元年。回首一年间，中国嘉德与广大藏家、四海宾朋一起聆听过拍卖场上激越的槌声，一起见了拍卖市场的春雨秋风，我们一起探索，一起收获，一起成长，一起憧憬。今天，回望2018，我们心中充满了感动，感谢你们的每一次陪伴，每一次掌声。因为有了你们的有力支持和温暖情谊，2018，我们这样走过……1月14日，嘉德四季第50期·迎春拍卖会历时两天，圆满收官。6个专场，汇集了中国书画、瓷器、玉器、工艺品等门类近3500件拍品，总成交达到8548万元。迎春拍卖会的开门红，为2018“成长·元年”创造了良好的开端。

　　由于敦煌地区气候干燥，这批出自藏经洞的“敦煌遗画”保存状况极好，尽管经过了上千年的时间，这些绘画仍然色彩鲜艳、线描清晰、图像栩栩如生，是我们研究中古时期中国艺术的珍贵资料。

　　对“敦煌遗画”的整理研究最早英国学者魏礼(Arthur Waley),他的研究成果集中发表在他编的《斯坦因所获敦煌绘画目录》一书中(1931年)。其后日本学者松本荣一在其《敦煌画之研究》(1937年)中第一次系统地介绍发表了藏经洞出土的绘画。松本的研究主要是比对佛教经文，考证了多幅作品的内容。香港中文大学饶宗颐先生则集中研究了藏经洞出土的白描画稿出版了《敦煌白画》一书。1982年起，英国伦敦大学教授韦陀(Roderick Whitfield)先生，以《西域美术》为题，发表了几乎全部大英博物馆收藏的“敦煌遗画”。法国吉美博物馆所藏“敦煌遗画”也已经全部出版。“敦煌遗画”图片资料的系统出版，大大推动了相关研究。

　　“敦煌遗画”与石窟壁画的比较研究

　　中国嘉德（香港）2018春季拍卖会4月3日，中国嘉德香港2018春季拍卖会圆满收槌，总成交额4.2亿港元，比2017年春季同期增长28.9% 。其中，亚洲二十世纪及当代艺术，总成交额逾1.2亿港元，创历年来高总成交额；首次拍卖的西方及东南亚油画均以高价成交，罗讷德 ? 温杜拿《胡闹》创艺术家纸本作品纪录。6月22日，历时5天的中国嘉德2018春季拍卖会圆满落幕。42个专场亮点频现，总成交额20.36亿元。其中，2件拍品加入“亿元俱乐部”:（宋）陈鉴辑《石壁精舍音注唐书详节》1.104亿元成交，创古籍善本拍卖纪录；李可染的《千岩竞秀万壑争流》以1.265亿元成交。同时，30件拍品成交价过千万、16项拍卖成交纪录横空出世、8个百分百成交专场，也体现了艺术品市场结构调整、平衡自然、热而不燥，释放出健康繁荣的重要信号。

　　总体来看，“敦煌遗画”表现的内容与敦煌莫高窟的壁画基本一致，是以佛、菩萨、天王、力士等“尊像”题材为主，也有相当数量的描绘单部佛经或佛经章节的“经变画”和“故事画”。有一些较为特殊的敦煌本地佛教题材，如“刘萨珂和尚因缘故事”等，既在敦煌壁画中广为流行，也在“敦煌遗画”中多有表现。但是，在绘画表现形式上和绘画功能上，“敦煌遗画”都有自己鲜明的特点。

　　首先，“敦煌遗画”都是单幅独立作品，与石窟壁画作为洞窟建筑内部的装饰不同。壁画描绘的内容往往相互关联，而且与窟内彩塑和建筑空间布局有一个对应的关系。而单幅独立的绢画或纸画则集中描绘一个主题，全画构图独立成章。例如，那幅被割断分藏于伦敦和新德里的著名大画《瑞像图》，在一个矩形画面上集中描绘了丝绸之路沿线各地的著名“瑞像”，画面主次分明、详略有别，是一幅艺术水准极高的独立绘画作品。而同样内容的壁画，在石窟中往往被画在西壁龛内，沿龛顶边沿成横条状布局画成，实际上是佛龛的“帐檐”装饰，使这些“瑞像”的重要性大大降低。