徐州嘉德国际拍卖有限公司征集高古玉吗

名称:徐州嘉德国际拍卖有限公司征集高古玉吗

供应商:北京保利拍卖鉴定评估中心

价格:面议

最小起订量:1/次

地址:朝阳区高碑店西店

手机:18964360810

联系人:孙经理 (请说在中科商务网上看到)

产品编号:222626051

更新时间:2025-10-13

发布者IP:39.168.204.22

详细说明

  徐州嘉德国际拍卖有限公司征集高古玉吗

  送拍前注意事项:

  1.自己对手里的藏品最好有清晰的认识,看它的价值有没有必要上拍。(普品一般不建议上)

  2.根据具体藏品的品相 ,价值选择匹配的拍卖行。也要根据自己的实际经济情况来定,量力而行。

  3.先学会走,再学跑。好多藏家,国内市场都没有玩转,就想着海外拍卖,不要妄想一步登天

  4.平常心对待拍卖,胜败乃兵家常事。不要一旦流拍,就抱怨四起。要冷静分析失败的原因

  送拍我们是认真的,也是苛刻的,目的只有一个,就是成交!成交的不旦是一件藏品,更是一位知心的朋友!

  希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路,关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑,但是还是要尊重藏品的客观事实,实事求是,以诚相待!你的一份认可才是最重要的。

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  总之,中国嘉德拍卖有限公司拟拍卖的这件元代青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶,造型规整,纹饰优美,重要的是保留有原盖,可谓弥足珍贵。漆器作为东方文明古国的国粹,一直受到藏家的热烈追捧。但作为这一文化的源头国家,中国藏家对它的关注却是在上世纪90年代以后。漆器是中国古代传统工艺的高追求,在数千年的时代变革中凝重深沉地默默书写着自己的历史,塑造了中华文明的彩符号,在紫禁皇宫,起居坐卧之器具,无不以漆器为上品,其凭借五光十的造化艺术,将其推向了历代皇家贵族都引以为傲的奢华之巅。在香港佳士得春季拍卖会上,一件“清乾隆 御制剔彩春寿琮式套盒 (一对)”以908.5万元的高价成交,创造了2015年漆器拍卖成交的高纪录。

  46、张大千 晚年《疏池暗香》 【赏析】荷花关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌,临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型,结合自己的写生实践,张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。他的荷花于明艳中现拙厚,清新中见精神,有着无比洒脱的韵味。 47、吴冠中《夕阳晨曦》【赏析】二十世纪末,吴冠中连画了三幅《夕阳晨曦》,他说过,“身后事,谁管得,任人评说”,但身前事他却要抓紧,因为一个人身后是非都是身前之事决定的。他渴望晨曦,晨曦给他带来新的活力,一次成功犹如一抹夕阳,过去后预示未来一天的开始,明天的晨曦又将来临。吴冠中:“画面乌黑的天空中有月亮的各种身影:满月、月半、月如钩——暗示时间流逝之轨迹。处处闪烁着星星,但画面下边却显露出半轮红日,谁也无法确认她是夕阳或晨曦。人生的晨曦与夕阳却是分明,会有人错认青春与迟暮吗?”。

  希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路,关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑,但是还是要尊重藏品的客观事实,实事求是,以诚相待!你的一份才是重要的。钱伯垧,字鲁斯,号渔陂,又号仆射山樵,江苏阳湖(今常州)人。以正、行书名。自刘墉厌世,论者推为。嘉庆七年与包世臣相晤。江南才子浮生若飘,以情驭笔独领风骚——祝允明草书自作诗卷赏析自明初永乐至宣统年间,工整的台阁体在皇权的支持下,占据著书坛30余年的统治,此时的书坛平庸乏味,是明代书史上不活跃的一段时期。直到明中期,书法才逐渐摆脱了台阁体的余温,发展中心也由京城转为转为经济、商业更为繁盛的苏南,吴门书派在此时正式走上了历史舞台。吴门书派的早期由徐有贞、沈周、李应祯等书家兴起,中期祝允明、文徵明大力发展,后期文徵明的后代及彭年、周天球等人继承发扬,对明代书坛产生了重要的影响,开始“尚态”,重意蕴。同时产生的吴门画派和吴门印派,相互应和,声势更加壮大。祝枝山作为“吴中四才子”之一,其楷书和狂草皆备受世人赞誉,王世贞在《艺苑卮言》中评价道:“天下书法归吾吴,祝京兆允明为”。祝枝山在外祖父徐有贞和岳父李应祯的指导下,突破明初书风,取法唐宋,师法张旭、怀素、米芾及黄山谷等人,却不拘泥于古法,用笔直率而华美流利,结构潇洒遒美,巧拙互生,颇得古雅之气,从此奠定了明代晚期草书的基础。这件作品完成于甲申年(1524年),即祝枝山去世两年前,是“和姻弟蒋氏喜余归田之作”末署“甲申秋日,枝山允明书”,并钤“祝允明印”、“枝指生”和“希哲”三印。起首“和姻弟蒋氏”尚规整,接着便洋洋洒洒,愈写愈奔放,一泻而下。尤为精彩的是作品中点和线的运用,各种形状、大小、方向不同的点,提、按、转、勾,变化无穷。配合运用长线条,跌宕连绵,延续了感情的抒发,如“少”、“邻”、“事”、“中”、“聊得”、“斗”、“翠”、“滞”等字。本作品中段有一首《闲居秋日》,是祝枝山五十一岁时所作,他尤为偏爱此诗,在其书法作品中曾多次引用,例如台北故宫博物院所收藏手卷《闲居秋日》(1525年所作),和本作品仅一年之隔。通过比较后,不难发现,两者在风格、手法均相近。如“关”、“懒”、“堕”、“名”等字,运笔和体势几乎相同。1524年,好友唐寅去世;1525年,友人都穆、老师王鏊去世,师友相继离世令他悲痛异常,在衰年更加直率真切地表达自我,使他的书法更加直击内心,变幻莫测,是其书法成就高的时期。何乔远在《名山藏》中赞其:“出入晋魏,晚益奇纵,为国朝。”