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　　道光、同治年间，花鸟画出现了衰退，虽然画家不少，但是有所创造并有所成就的画家却寥若晨星。 这一时期的代表画家有赵之琛、张熊和岭南的居巢、居廉。 赵之琛所画风格清淡，萧疏雅逸。张熊功力深厚，雅俗共赏。二居则以“撞粉”和“撞水”法获得特殊效果，表现出独特的个人风格，影响广及广东地区，成为“岭南画派”之祖。 晚清，花鸟画再度兴起，赵之谦以书法入画，在花鸟画中以笔力劲健为长，墨色饱满，赋彩浓艳，对后来的吴昌硕影响极大。 这一时期的“四任”风格清新，以任颐成就最高，影响最大。 任颐从能品中透露出逸品的风彩。虚谷以其完全个人化的风格，用枯笔偏锋和顿挫笔法，写花鸟奇峭隽雅，拙中见秀。蒲华率真洒脱，文气焕发。至吴昌硕出，海上画坛声誉日隆。 吴昌硕以“草书作葡萄，篆笔写紫藤”，使文人画回光返照。

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　　8、赵佶《欲借风霜二诗帖》【赏析】徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称“瘦金体”。此《欲借风霜二诗帖》是纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。 9、吴冠中《乡村》 【赏析】这幅《乡村》是是一幅具吴冠中个人特的墨彩画。乡村的题材，景物的轻描，和谐的氛围，厚重的墨汁点化出层层的户落。作者似乎在以鸟瞰和俯视的姿态，告诉我们什么是生活，什么是乡村生活，风筝线不断，乡情更不会断。

　　32、明 文徵明《冰姿倩影图》【赏析】文徵明的这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。是他的传世国画。 33、郎世宁的《仙萼长春图册》共含16幅图画 【赏析】郎世宁的艺术成就很高，因他重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法作画，形成精细逼真的效果，具有前代宫廷绘画中所没有的风格，故他的中西合璧画风深受皇帝器重。

　　左:元代青花缠枝牡丹纹梅瓶，高42.1厘米，上海博物馆藏右:元代青花缠枝牡丹纹梅瓶，高38.1厘米，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏 所见青花缠枝牡丹纹梅瓶，除了高安元青花博物馆收藏的２件以外，还见有上海博物馆收藏的3件、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的1件、南京市博物馆收藏的1件以及日本私人收藏的1件等。 此次中国嘉德拍卖有限公司推出的一件元代青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶，系私人收藏，从未公开露过面。外壁通体釉下青花装饰，肩部卷草纹装饰带下绘四个均匀分布的云肩纹，云肩内相间绘凤穿栀子花、大雁穿菊花纹。云肩之间以折枝莲花相隔。腹部绘缠枝牡丹纹，婉转起伏的花枝上结有四朵姿态各异的牡丹花，夹杂小花苞。花枝上叶片大小、姿态不一，夹杂小嫩芽。大叶片饱满，呈麦穗状。肩、腹部纹饰以双弦线相隔。胫部绘八个仰莲瓣纹，莲瓣内绘卷草纹，莲瓣头之间只性地绘覆莲瓣头。腹部缠枝牡丹与胫部莲瓣纹之间以卷草纹相隔。近底处画青花双弦线。