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清代画坛上的主流和在野的风格是画史中的一个重要特色。 作为画史的主流,清初的恽寿平,一改明代作风,以祖述徐崇嗣一派的没骨画法,兼工带写,表现出一种明丽秀润、清新雅淡的风格。被认为在写生一派中,“有起衰之功”。 恽寿平的影响不仅是完善了一种画法、创造了一种风格,而且具有深远的影响。他画花卉,笔法多样,工细中多变化;点花粉笔带脂,复以染笔足之,被认为是前人未传的独造之法。
艺术家的历史、成就及其在艺术界的都直接影响到其作品的市场价格。现代艺术作品通常突破了传统的艺术界限,以多样化的表现手法和媒介展现出艺术家的思维。 许多现代艺术作品强调个性化的表达和情感的传达,给观众带来的视觉和情感体验。 这种艺术价值不仅体现在作品本身的美学,更在于艺术家通过作品传达的深层思想和情感,让观众与作品产生共鸣。 还有就是现代艺术常常反映了当代社会的思潮和问题,艺术家通过自己的作品表达对社会现象的观察和批判。
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这一时期的扬州,出现了一批和主流风格完全不同的被认为是画法怪异的画家,他们来自不同的地方而流寓扬州,也有着不同的经历,但是他们的艺术中都有着相似的倾向,因此人们称他们为“扬州八怪”。
金农为布衣出身,工诗而长于书法,所画梅花,乃是江路野外之所见,枝干欹斜穿插,花朵疏落杂陈,为画史中绝无。黄慎以草书写花卉,“画到精神飘没处,更无真相有真魂”。郑板桥曾为潍县知事,后掷官而去,擅写兰竹,笔情纵逸,随意挥洒,有萧爽之趣。李既供奉过内廷,又任过知县,但弃官为民后以卖画为生,所画直写胸臆,水墨设色相映成趣。李方膺被弹劾去官,傲岸不羁,写四君子纵横迭宕,驰骋不拘。汪士慎“爱梅兼爱茶,嗓茶日日写梅花”。高翔所画得石涛笔意,雅淡高洁。罗聘师法金农,画花卉、蔬果、梅竹,构想奇特,怪异中有雅致。华岩承恽氏风格,在“八怪”中以秀丽出众,而所画得写生之生趣,妙极自然。高凤翰不拘成法,用笔奔放。陈撰闲逸疏朗,曼妙多姿。闵贞淋漓挥洒,墨色清新。 边寿民以芦雁而名,写生入神
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