泰州嘉德国际拍卖有限公司征集拍卖元青花吗

　　艺术典藏之构筑乃一门艺术，反映收藏家个人品味、知识、鉴赏力；若精到，得以纵游千古艺术史，聚历朝精湛作品于一堂，跨越时空，相互辉映。蔡一鸣先生之乐山堂雅蓄，即为典范。藏品年代横跨千载，美学主轴贯穿其间，其鉴赏力之深厚、艺术范畴之广阔，综观现今中国艺术收藏界，可与之相媲美者，寥寥也。蔡氏收藏展现经典沪派审美，与上海收藏家仇焱之、胡惠春等传承密切，乐山堂亦藏有仇、胡氏旧藏。蔡氏年少时，曾得见胡惠春珍藏，为其中国艺术之精美所撼动，未知数十载之后，自己亦属知名鉴藏家之列。此黄金年代尚遗留至今之私人艺术典藏极稀，乐山堂广纳不同范畴之艺术杰作，中国古代及近现代书画以及官窰瓷器，彼此缜密交织，不仅见证历代中国艺术的辉煌成就，并彰显蔡氏求知好学无尽之心与精准敏锐之眼光。

　　作为中国“四大国礼”之一的瓷器，在艺术品拍卖行业有着举足轻重的，亦在中贸圣佳三十年的发展历程中占据着不可替代的重要位置。三十载岁月，从拍场上声槌音的响起到市场份额的稳步增长，从品牌度的显著提升到市场的成功开拓，每一步都见了中贸圣佳瓷器版块的成长与蜕变，发展的每一环都闪耀着圣佳人勇往直前的光芒。如今的中贸圣佳，已不仅仅是一家企业，更是一种精神的，一种对艺术品质不懈追求的执着体现。传统山水写意画作为实物资产，在流动性泛滥的今天，具有一定的抗通胀性。同时，名家名作在市场上的流动性和热度也较高，因此具有较好的保值增值潜力。

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　　花鸟画发展到明代的陈淳和徐渭，以水墨写意的画法开辟了花鸟画发展的又一条途径。 在这一条道路上，清初又有了八大、石涛，继续把这一路写意的风格推向了一个历史的高峰。 在题材上，八大以花鸟为主而兼长山水，石涛以山水为主而兼擅花鸟。八大以不落俗套的奇特造型，表现了和寻常所见花鸟的种种不同，而独有的笔墨形式又强化了造型，更加突出了个人风格。石涛的花卉和四君子题材，完全表现了写的特色，遗貌取神，淋漓酣畅。 虽然八大和石涛在花鸟画上有很高的造诣，后人为他们找回了应有的历史地位，但是他们在当时并不是花鸟画的主流。

　　在中国陶瓷史上，元、明、清三代的青花、五彩和粉彩等彩瓷，推动了雅瓷文化向美瓷文化的转变。自元代开始，中国陶瓷工艺的发展不仅受到文学的影响，还受到了书画艺术的直接启发。元明清时期的彩瓷上，常常可以看到人物、山水和花卉的图案，这些都模仿了当时画家的作品。 元代的文化扩展把这一艺术风格传播到了世界各地，体现了蒙古人那种粗犷而写意的个性，展现了复杂的情感。在那广阔的蓝天上，飘过几朵白云，那种宁静的美感，正是民族内心的写照。

　　46、张大千 晚年《疏池暗香》 【赏析】荷花关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。他的荷花于明艳中现拙厚，清新中见精神，有着无比洒脱的韵味。 47、吴冠中《夕阳晨曦》【赏析】二十世纪末，吴冠中连画了三幅《夕阳晨曦》，他说过，“身后事，谁管得，任人评说”，但身前事他却要抓紧，因为一个人身后是非都是身前之事决定的。他渴望晨曦，晨曦给他带来新的活力，一次成功犹如一抹夕阳，过去后预示未来一天的开始，明天的晨曦又将来临。吴冠中:“画面乌黑的天空中有月亮的各种身影:满月、月半、月如钩——暗示时间流逝之轨迹。处处闪烁着星星，但画面下边却显露出半轮红日，谁也无法确认她是夕阳或晨曦。人生的晨曦与夕阳却是分明，会有人错认青春与迟暮吗？”。