福州嘉德3月征集部网站

　　清代画坛上的主流和在野的风格是画史中的一个重要特色。 作为画史的主流，清初的恽寿平，一改明代作风，以祖述徐崇嗣一派的没骨画法，兼工带写，表现出一种明丽秀润、清新雅淡的风格。被认为在写生一派中，“有起衰之功”。 恽寿平的影响不仅是完善了一种画法、创造了一种风格，而且具有深远的影响。他画花卉，笔法多样，工细中多变化；点花粉笔带脂，复以染笔足之，被认为是前人未传的独造之法。

　　前段时间，有位浙江的藏友跟我说，我东西很多专家都看过，肯定没问题，价位也不算高，但还是没有成交。其实，一件藏品上拍之后会涉及到藏品的运作问题。藏品的包装、图录的制作、软文的发布、买家资源的开发维护、拍卖师是否能调动现场气氛等等，都需要十分的经验，所以经验越的平台，成交率自然而然也会越高。那么怎么去找这些平台呢？一呢，从成立时间看，成立越早的也会积累更多的经验。二呢，想办法去现场看，亲自体验总比道听途说要来的准确。一件拍品能否成交:知道该拍品的买家是否喜欢且是否有能力拍下。之所以拍行老是有天价传来无非是买家喜欢且有能力拍下，千金难买心头好、我觉得值这个价、我喜欢。

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　　这一时期的扬州，出现了一批和主流风格完全不同的被认为是画法怪异的画家，他们来自不同的地方而流寓扬州，也有着不同的经历，但是他们的艺术中都有着相似的倾向，因此人们称他们为“扬州八怪”。

　　金农为布衣出身，工诗而长于书法，所画梅花，乃是江路野外之所见，枝干欹斜穿插，花朵疏落杂陈，为画史中绝无。黄慎以草书写花卉，“画到精神飘没处，更无真相有真魂”。郑板桥曾为潍县知事，后掷官而去，擅写兰竹，笔情纵逸，随意挥洒，有萧爽之趣。李既供奉过内廷，又任过知县，但弃官为民后以卖画为生，所画直写胸臆，水墨设色相映成趣。李方膺被弹劾去官，傲岸不羁，写四君子纵横迭宕，驰骋不拘。汪士慎“爱梅兼爱茶，嗓茶日日写梅花”。高翔所画得石涛笔意，雅淡高洁。罗聘师法金农，画花卉、蔬果、梅竹，构想奇特，怪异中有雅致。华岩承恽氏风格，在“八怪”中以秀丽出众，而所画得写生之生趣，妙极自然。高凤翰不拘成法，用笔奔放。陈撰闲逸疏朗，曼妙多姿。闵贞淋漓挥洒，墨色清新。 边寿民以芦雁而名，写生入神

　　梅瓶是元代瓷器中常见造型。当时景德镇窑、龙泉窑、钧窑、磁州窑等均有烧造，尤以景德镇窑所烧造梅瓶的花品种多、也为。见有青花、釉里红、蓝釉白花、青白釉等品种。元代梅瓶原本都配有钟形盖，但流传至今者，盖多已遗失。元代景德镇窑梅瓶无论是何品种，其形体比例大致一致，与宋代、辽代、西夏、金代梅瓶相比，肩部更加浑圆，胫部略显开阔，整体显得丰满。左:元代青花“三顾茅庐图”带盖梅瓶，通高38.6厘米，美国波士顿艺术博物馆

　　清 黄碧玺带米珠十八子手串 北京故宫博物院藏大多数的手串价格在几百元左右，好材质的手串能达到几千至几十万元之间，古玩类手串拍卖价格更是能高达百万千万元。由于大多数人购买的手串都是新串，想捡到拍卖级别的手串自然是不太可能，不过盘一盘，盘久了，价格翻几倍个烟钱还是能做到的。 清 伽南香嵌金长圆寿字纹十八子手串 北京故宫博物院藏 不过，玉斋君还是建议有实力的买家，可以为自己认认真真买个收藏级的好手串或者好的佛珠，这类物件可以伴随终身，也起到一定的护身作用，以后还可以传给后人，如果是名家作品或者稀缺料子，以后还能成为子孙的一笔不小的财产，实在并不是消费，而是投资了。